Lapas nosaukums. Minitesti, lai sagatavotos eksāmenam Krievu valodas fakultātes vakara un tālmācības fakultātē

Pašreizējā lapa: 6 (kopā grāmatā ir 29 lappuses)

Visvairāk ieguva Levitanu. Viņš tika pastāvīgi apsūdzēts visādos smieklīgos noziegumos, un, visbeidzot, viņš tika tiesāts. Antons Čehovs, pārģērbies par prokuroru, teica apsūdzības runu. Klausītāji no smiekliem izkrita no krēsliem. Nikolajs Čehovs tēloja muļķi-liecinieku. Viņš sniedza nekonsekventas liecības, apmulsis, nobijies un izskatījās pēc Čehova zemnieka no stāsta "Iebrucējs" – tas, kurš no sliedēm noskrūvēja uzgriezni, lai uztaisītu sēklinieku. Aleksandrs Čehovs - aizstāvis - dziedāja augstu lidojošu aktiera runu.

Levitāns īpaši iemīlēja savu skaisto arābu seju. Savās vēstulēs Čehovs bieži pieminēja Levitāna skaistumu. "Es nākšu pie jums, izskatīgs kā Levitāns," viņš rakstīja. — Viņš bija kūtrs, kā Levitāns.

Taču vārds Levitāns ir kļuvis par ne tikai vīriešu skaistuma, bet arī Krievijas ainavas īpašā šarma izpausmi. Čehovs izdomāja vārdu "levitanists" un lietoja to ļoti trāpīgi.

"Šeit daba ir daudz levitējošāka nekā jūsējā," viņš rakstīja vienā no savām vēstulēm. Pat Levitāna gleznas bija atšķirīgas – dažas bija levitānākas nekā citas.

Sākumā tas šķita joks, bet laika gaitā kļuva skaidrs, ka šim jautrajam vārdam ir precīza nozīme - tas pauda to īpašo Centrālās Krievijas ainavas šarmu, ko no visiem tā laika māksliniekiem spēja nodot tikai Levitāns. uz audekla.

Reizēm pļavā pie Babkinas mājas notika dīvainas lietas. Saulrietā Levitāns, ģērbies kā beduīns, uz veca ēzeļa izjāja uz pļavu. Viņš nokāpa no ēzeļa, notupās un sāka lūgties uz austrumiem. Viņš pacēla rokas, žēlīgi dziedāja un paklanījās Mekas virzienā. Tā bija musulmaņu lūgšana.

Antons Čehovs sēdēja krūmos ar vecu Berdāna maisu, kas bija piekrauts ar papīru un lupatām. Viņš nežēlīgi mērķēja uz Levitānu un nospieda sprūdu. Pāri pļavai lidoja dūmu mākoņi. Vardes izmisīgi kurkstēja upē. Levitāns nokrita zemē ar caururbjošu kliedzienu, izliekoties, ka ir nogalināts. Viņi nolika viņu uz nestuvēm, uzlika viņam vecus filca zābakus un sāka nest pa parku. Čehova koris nodziedāja blāvos bēru dziedājumos visas muļķības, kas ienāca prātā. Levitāns trīcēja no smiekliem, tad neizturēja, pielēca un ieskrēja mājā.

Rītausmā Levitāns kopā ar Antonu Pavloviču devās makšķerēt uz Istru. Makšķerēšanai izvēlējās krūmiem aizaugušus stāvus krastus, klusus virpuļus, kur ziedēja ūdensrozes un siltā ūdenī bariņos staigāja rudenes. Levitāns čukstus lasīja Tjutčeva dzejoļus. Čehovs uzmeta šausmīgas acis un arī čukstus zvērēja - viņš knābāja, un panti biedēja piesardzīgās zivis.

Notika tas, par ko Levitāns sapņoja Saltykovkā - degļu spēles, krēsla, kad pār ciema dārza krūmiem karājas plāns mēnesis, nikni strīdi par vakara tēju, jaunu sieviešu smaidi un apmulsums, viņu mīļi vārdi, saldas ķildas, zvaigžņu trīcēšana pār birzēm, putnu saucieni, ratu čīkstēšana naksnīgos laukos, talantīgu draugu tuvums, pelnītas slavas tuvums, viegluma sajūta miesā un sirdī.

Neskatoties uz vasaras prieku pilno dzīvi, Levitāns smagi strādāja. Viņa šķūņa – kādreizējās vistu kūts – sienas no augšas līdz apakšai bija apkarinātas ar skicēm. No pirmā acu uzmetiena tajos nebija nekā jauna - tie paši visiem zināmie līkumotie ceļi, kas aizklīduši aiz nogāzēm, copes, attālumi, spožs mēness pār ciemu nomalēm, kurpju iemīdītas takas starp laukiem, mākoņi un laiskas upes.

Pazīstama pasaule radās uz audekliem, taču tajā bija kaut kas savs, kas nebija izteikts ar skopiem, cilvēciskiem vārdiem. Levitāna gleznas radīja tādas pašas sāpes kā atmiņas par šausmīgi tālo, bet vienmēr kārdinošo bērnību.

Levitāns bija skumjas ainavas mākslinieks. Ainava vienmēr ir skumja, kad cilvēks ir skumjš. Gadsimtiem ilgi krievu literatūrā un glezniecībā ir runāts par blāvām debesīm, liesiem laukiem un slīpām būdām. "Krievija, nabadzīgā Krievija, man tavas melnās būdas, man tavas vēja dziesmas kā pirmās mīlestības asaras."

Cilvēks no paaudzes paaudzē raudzījās uz dabu ar bada aizmiglotām acīm. Viņa viņam šķita tikpat rūgta kā viņa liktenis, kā melnas slapjas maizes klaips. Pat tropu mirdzošās debesis izsalkušajiem šķitīs neviesmīlīgas.

Tādējādi tika izveidota stabila izmisuma inde. Viņš visu apklusināja, atņemot krāsām to gaismu, spēli, eleganci. Krievijas maigā daudzveidīgā daba ir apmelota simtiem gadu, tika uzskatīta par raudulīgu un drūmu. Mākslinieki un rakstnieki meloja par viņu, to neapzinoties.

Levitāns nāca no geto, kuram atņemtas tiesības un nākotne, Rietumu teritorijas dzimtene - mazpilsētu, patērējošu amatnieku, melno sinagogu, drūzmēšanās un nabadzības valsts.

Tiesību trūkums Levitānu vajāja visu mūžu. 1892. gadā viņš otro reizi tika izlikts no Maskavas, neskatoties uz to, ka viņš jau bija mākslinieks ar visas Krievijas slavu. Viņam nācās slēpties Vladimiras guberņā, līdz draugiem izdevās atcelt deportāciju.

Levitāns bija drūms, cik drūma bija viņa tautas, viņa senču vēsture. Viņš blēņojas Babkino, mīlēja meitenes un krāsas, bet kaut kur smadzeņu dziļumos dzīvoja doma, ka viņš ir parija, atstumtais, tādas rases dēls, kura piedzīvojusi pazemojošas vajāšanas.

Dažreiz šī doma pilnībā pārņēma Levitānu. Tad sekoja sāpīga blūza lēkmes. Tas pastiprinājās no neapmierinātības ar darbu, no apziņas, ka roka nav spējīga krāsās nodot to, ko viņa brīvā iztēle jau sen bija radījusi.

Kad nāca blūzs, Levitāns aizbēga no cilvēkiem. Viņam tie izskatījās kā ienaidnieki. Viņš kļuva rupjš, nekaunīgs, neiecietīgs. Viņš dusmīgi skrāpēja no gleznām krāsu, slēpās, devās medībās ar suni Vestu, bet nemedīja un klīda pa mežiem bez mērķa. Šādās dienās daba vien viņu aizstāja dzimtā persona, - viņa mierināja, nesa vēju pār pieri, kā mātes roku. Naktīs lauki klusēja - Levitāns tādās naktīs atpūtās no plkst cilvēka stulbums un zinātkāre.

Divas reizes blūza lēkmes laikā Levitāns nošāvās, taču izdzīvoja. Čehovs viņu abas reizes izglāba.

Blūzs pagāja. Levitāns atgriezās pie cilvēkiem, atkal rakstīja, mīlēja, ticēja, sapinās cilvēku attiecību sarežģītībā, līdz viņu pārņēma jauns blūza trieciens.

Čehovs uzskatīja, ka Levitāna melanholija ir garīgas slimības sākums. Bet tā, iespējams, bija neārstējama slimība, kurā katrs liels cilvēks prasīja sevi un dzīvību.

Viss uzrakstītais šķita bezpalīdzīgs. Aiz krāsām, kas tika uzklātas uz audekla, Levitāns ieraudzīja citas - tīrākas un biezākas. No šīm krāsām, nevis no rūpnīcā ražota cinobra, kobalta un kadmija, viņš vēlējās izveidot Krievijas ainavu - caurspīdīgu, kā septembra gaisu, svētku, kā birzis lapu krišanas laikā.

Bet garīgais nīgrums darba laikā turēja viņa rokas. Levitāns ilgu laiku nevarēja, nezināja, kā rakstīt viegli un caurspīdīgi. Uz audekliem gulēja blāva gaisma, krāsas sarauca pieri. Viņš nekādi nevarēja likt viņiem pasmaidīt.

1886. gadā Levitāns pirmo reizi atstāja Maskavu uz dienvidiem, uz Krimu.

Maskavā viņš visu ziemu gleznoja dekorācijas operas namam, un šis darbs viņam nepalika nepamanīts. Viņš sāka drosmīgāk rīkoties ar krāsām. Smērējums kļuva brīvāks. Parādījās pirmās pazīmes par vēl vienu patiesam meistaram raksturīgu iezīmi - uzdrīkstēšanās pazīmes, rīkojoties ar materiāliem. Šis īpašums ir nepieciešams ikvienam, kurš strādā pie savu domu un tēlu iemiesojuma. Rakstniekam vajag drosmi tikt galā ar vārdiem un savu novērojumu krājumu, tēlniekam ar mālu un marmoru, māksliniekam ar krāsām un līnijām.

Visvērtīgākā lieta, ko Levitāns iemācījās dienvidos, ir tīras krāsas. Krimā pavadītais laiks viņam šķita nepārtraukts rīts, kad naktī nosēdies gaiss kā ūdens milzu kalnu ieleju ūdenskrātuvēs ir tik tīrs, ka no tālienes ir redzama no lapām plūstošā rasa un putas. viļņi, kas iet uz akmeņainajiem krastiem, kļūst balti no desmitiem jūdžu attāluma.

Virs dienvidu zemes atradās lieli gaisa plašumi, piešķirot krāsām asumu un izspiedumu.

Dienvidos Levitāns pilnīgi skaidri juta, ka pār krāsām valda tikai saule. Saules gaismā slēpjas vislielākais gleznieciskais spēks, un viss Krievijas dabas trulums ir labs tikai tāpēc, ka tā ir tā pati saules gaisma, bet apslāpēta, ejot cauri mitra gaisa slāņiem un plānam mākoņu plīvuram.

Saule un melnā gaisma nav savienojamas. Melns nav krāsa, tas ir krāsas līķis. Levitāns to apzinājās un pēc ceļojuma uz Krimu nolēma no saviem audekliem izraidīt tumšos toņus. Tiesa, viņam tas ne vienmēr izdevās.

Tā sākās cīņa par gaismu, kas ilga daudzus gadus.

Šajā laikā Francijā Van Gogs strādāja pie saules uguns audekla, kas Arlas vīna dārzus pārvērta tumšsarkanā zeltā. Aptuveni tajā pašā laikā Monē pētīja saules gaismu uz Reimsas katedrāles sienām. Viņu pārsteidza, ka gaismas migla padarīja lielāko daļu katedrāles bezsvara stāvokli. Šķita, ka katedrāle celta nevis no akmens, bet gan no dažādas un bāli iekrāsotām gaisa masām. Lai atgrieztos realitātē, bija jāpienāk viņam klāt un jāpārbrauc ar roku pār akmeni.

Levitāns joprojām kautrīgi strādāja. Savukārt franči strādāja drosmīgi un spītīgi. Viņiem palīdzēja personības brīvības sajūta, kultūras tradīcijas un gudra, biedru draudzīga vide. Levitanam tas tika liegts. Viņš nepazina personīgās brīvības sajūtu. Viņš varēja tikai sapņot par viņu, bet viņš bija bezspēcīgs sapņot, aizkaitināts par toreizējā krievu dzīvesveida stulbumu un melanholiju. Nebija arī inteliģentas biedru vides.

Kopš ceļojuma uz dienvidiem Levitāna ierastajai melanholijai pievienojās nemitīga atmiņa par sausām un skaidrām krāsām, par sauli, kas katru cilvēka dzīves nenozīmīgo dienu pārvērta par brīvdienu.

Maskavā nebija saules. Levitāns dzīvoja mēbelētās istabās "Anglija" Tverskā. Naktī pilsētu tik biezi klāja auksta migla, ka tai nebija laika izretināt īsā ziemas dienā. Istabā dega petrolejas lampa. Dzeltenā gaisma sajaucās ar vēsās dienas tumsu un pārklāja cilvēku sejas un nepabeigtos audeklus ar netīriem plankumiem.

Atkal, bet ne uz ilgu laiku, vajadzība atgriezās. Saimniecei par istabu bija jāmaksā nevis naudā, bet skicēs.

Smags kauns pārņēma Levitānu, kad saimniece uzvilka pinceti un apskatīja "bildes", lai izvēlētos populārāko. Visspilgtākais bija tas, ka saimnieces kurnēšana sakrita ar laikrakstu kritiķu rakstiem.

"Monsieur Levitan," sacīja saimniece, "kāpēc jūs šajā pļavā neuzzīmējat tīrasiņu govi un neiestādat šeit zem liepas pāris mīļāko?" Tas būtu acij tīkami.

Kritiķi rakstīja par to pašu. Viņi pieprasīja, lai Levitans atdzīvinātu ainavu ar zosu ganāmpulkiem, zirgiem, ganu un sieviešu figūrām.

Kritiķi prasīja zosis, savukārt Levitāns domāja par brīnišķīgo sauli, kurai agri vai vēlu vajadzēja pārpludināt Krieviju uz viņa audekliem un piešķirt katram bērzam dārgmetāla svaru un spožumu.

Pēc Krimas Volga ilgi un stingri ienāca Levitāna dzīvē.

Pirmais brauciens uz Volgu bija neveiksmīgs. Lija lietus, Volgas ūdens kļuva duļķains. Pa to vējš dzenāja īsus garlaicīgus viļņus. No kaitinošā lietus Volgas krasta ciemā, kur apmetās Levitāns, laistījās būdiņas logi, attālumi bija miglas, visu apkārt ēda pelēka krāsa.

Levitāns cieta no aukstuma, no Volgas krastu slidenajiem māliem, no nespējas rakstīt gaisā.

Sākās bezmiegs. Vecā saimniece šņāca aiz starpsienas, un Levitāns viņu apskauda un par šo skaudību rakstīja Čehovam. Lietus bungoja pa jumtu, un ik pēc pusstundas Levitāns aizdedzināja sērkociņu un paskatījās pulkstenī.

Rītausma bija apmaldījusies necaurlaidīgajos naksnīgos tuksnešos, kur valdīja nedraudzīgais vējš. Levitānu pārņēma bailes. Viņam šķita, ka nakts ilgs nedēļām ilgi, ka viņš ir izsūtīts uz šo netīro ciemu un nolemts visu mūžu klausīties, kā slapji bērza zari sitās pa baļķu sienu.

Dažreiz viņš naktī izgāja uz sliekšņa, un zari sāpīgi sita viņam pa seju un rokām. Levitāns sadusmojās, aizsmēķēja cigareti, bet uzreiz to izmeta – skābie tabakas dūmi saspieda žokļus.

Uz Volgas varēja dzirdēt spītīgo verdzisku tvaikoņu riteņu klabināšanu — velkonis, mirkšķinot dzeltenās laternas, vilka līdz Ribinskai smirdīgas liellaivas.

Lielā upe Levitanam šķita kā drūmas elles slieksnis. Rītausma nenesa atvieglojumu. Mākoņi, kas bezjēdzīgi drūzmējās, steidzās no ziemeļrietumiem, vilkdami pa zemi ūdeņainas lietus apmales. Vējš svilpoja greizajos logos, un viņa rokas apsārtīja. No krāsu kastes izskrēja tarakāni.

Levitanam nebija garīgās izturības. Viņu sarūgtināja neatbilstība starp to, ko viņš gaidīja, un to, ko viņš patiesībā redzēja. Viņš gribēja sauli, saule neparādījās; Levitāns ir akls no trakumsērgas un sākumā pat nepamanīja skaistos pelēkos un baložu toņus, kas raksturīgi sliktiem laikapstākļiem.

Bet galu galā mākslinieks uzvarēja neirastēniķi. Levitāns ieraudzīja lietus skaistumu un radīja savus slavenos "lietus darbus": "Pēc lietus" un "Virs mūžīgā miera".

Gleznu "Pēc lietus" Levitāns uzrakstīja četrās stundās. Mākoņi un Volgas ūdens alvas krāsa radīja maigu apgaismojumu. Tas var pazust jebkurā minūtē. Levitāns steidzās.

Levitāna gleznas prasa lēnu pārbaudi. Tie neapžilbina acis. Tie ir pieticīgi un precīzi, kā Čehova stāsti, taču, jo ilgāk uz tiem skaties, jo saldāks kļūst provinces apmetņu, pazīstamo upju un lauku ceļu klusums.

Glezna "Pēc lietus" sevī ietver visu Volgas pilsētiņas lietainās krēslas šarmu. Peļķes dzirkstī. Mākoņi aiziet aiz Volgas kā zemi dūmi. Tvaiks no tvaika caurulēm krīt uz ūdens. Pie krasta esošās baržas bija melnas no mitruma.

Tādā vasaras krēslā ir labi ieiet sausās ejās, zemās telpās ar tikko izmazgātām grīdām, kur jau deg lampas un ārpus atvērtajiem logiem dzird lāšu troksnis un mežonīga pamestā dārza smarža. Ir labi klausīties spēli uz vecajām klavierēm. Tās novājinātās stīgas zvana kā ģitāra. Tumšs fikuss stāv vannā blakus klavierēm. Skolniece sēž atzveltnes krēslā sakrustotām kājām un lasa Turgeņevu. Vecais kaķis klīst pa istabām, un viņa auss nervozi trīc – viņš klausās nažu klauvēšanā virtuvē.

No ielas smaržo pēc matējuma. Rīt tirdziņš, un rati brauc uz Katedrāles laukumu. Tvaikonis dodas lejup pa upi, panāk lietus mākonis, kas pārklāja pusi debess. Skolniece pieskata tvaikoni, un viņas acis kļūst miglas un lielas. Tvaikonis dodas uz zemākajām pilsētām, kur ir teātri, grāmatas un vilinošas tikšanās.

Pilsētas apkārtnē samirkuši rudzu lauki kļūst slapji dienu un nakti.

Gleznā "Virs mūžīgā miera" lietainas dienas dzeja izteikta ar vēl lielāku spēku. Glezna tapusi Udomļas ezera krastā Tveras provincē.

No nogāzes, kur apakšā noliecas tumšie bērzi brāzmains vējš un starp šiem bērziem stāv sapuvusi baļķu baznīca, atveras nedzirdīgas upes attālums, no sliktā laika aptumšotas pļavas, milzīgas mākoņainas debesis. Virs zemes karājas smagi mākoņi, kas piesātināti ar aukstu mitrumu. Slīpi lietus audekli pārklāj atklātās vietas.

Neviens no māksliniekiem pirms Levitāna ar tik skumju spēku nepārliecināja Krievijas slikto laikapstākļu neizmērojamos attālumus. Tas ir tik mierīgs un svinīgs, ka tas jūtas kā varenība.

Otrais brauciens uz Volgu bija veiksmīgāks nekā pirmais. Levitāns negāja viens, bet kopā ar mākslinieci Kuvšinņikovu. Šo naivo sievieti, kura aizkustinoši mīlēja Levitānu, Čehovs aprakstīja stāstā "Lēcējs". Levitans par šo stāstu bija smagi aizvainots uz Čehovu. Draudzība tika pārtraukta, un samierināšanās bija lēna un sāpīga. Līdz mūža beigām Levitāns nevarēja piedot Čehovam šo stāstu.

Levitāns kopā ar Kuvšinņikovu devās uz Rjazaņu un no turienes ar tvaikoni devās lejup pa Okas upi uz Čulkovas apmetni. Priekšpilsētā viņš nolēma apstāties.

Saule rietēja laukos aiz māla nogāzes. Puiši dzenāja sarkanos baložus no saulrieta. Kreisajā krastā dega ugunskuri, purvos drūmi dūca rūgti.

Čulkovā bija saistīts viss, ar ko Oka bija slavena - viss šīs upes šarms, "dzejolis, ozolu mežs, kas karaliski, izcili un gludi plūst Muromas smilšu plašumos, ņemot vērā cienījamos krastus."

Nekas labāks par šiem Jazikova dzejoļiem nesniedz slinkā Oka šarmu.

Uz piestātnes Čulkovā Levitanam tuvojās maza auguma vecs vīrs ar caurlaidīgu aci. Viņš nepacietīgi parāva Levitanu aiz pārslainās jakas piedurknes un ar raupjiem pirkstiem ilgi mīcīja audumu.

- Ko tu vēlies, vectēv? — Levitāns jautāja.

"Sasodīts," teica vectēvs un žagas. – Es gribu apbrīnot audumu. Paskaties, tā čīkst kā sievietes balss. Un kas, Dievs man piedod, ir šī sieva, vai kas? - vectēvs norādīja uz Kuvšinņikovu. Viņa acis kļuva ļaunas.

"Sieva," atbildēja Levitāns.

"Tik-tā," vectēvs draudīgi sacīja un aizgāja. - Goblins izdomās, kas ir kas, kāpēc tu klīst pa pasauli.

Tikšanās neko labu nesolīja. Kad nākamajā rītā Levitāns un Kuvšinņikova apsēdās uz nogāzes un atvēra krāsu kastes, ciematā sākās apjukums. Sievietes skraidīja no būdas uz būdu. Mužiki, drūmi, ar salmiem matos, atpogāti, lēnām pulcējās nogāzē, sēdēja tālumā, klusi skatījās uz māksliniekiem. Puiši šņāca aiz muguras, grūstījās un strīdējās.

Bezzobu sieviete pienāca no sāniem, ilgi skatījās uz Levitānu un pēkšņi noelsās:

- Kungs Sūza Krist, ko tu dari, sliņķi?

Vīri trokšņoja, Levitāns sēdēja bāls, taču savaldījās un nolēma to pasmieties.

"Neskaties, vecene," viņš teica sievietei, "acis pārsprāgs.

"Oo, nekaunīgi," sieviete kliedza, iecirta degunu un devās pie zemniekiem. Tur jau trīcēdama, balstoties uz spieķa, atradās raudoša mūķene, kas nez no kurienes iemaldījās Čulkovā un iesakņojās vietējā baznīcā.

- Izkāp! — kliedza vecais vīrs ar izvirzīto aci. - Mums nav iestādes, kas zīmētu attēlus ar sievietēm! Izkāpiet!

Man vajadzēja sakravāt krāsu un doties prom.

Tajā pašā dienā Levitāns un Kuvšinņikova atstāja apmetni. Kad viņi gāja uz piestātni, netālu no baznīcas zumēja apjukusi pulcēšanās un bija dzirdami kliedzoši mūķenes saucieni:

- Braucieni cilvēki. Nekristīts. Baba staigā ar atvērtu galvu.

Kuvšinņikovai nebija ne cepures, ne šalles.

Levitāns devās lejup pa Oku uz Ņižniju un tur iekāpa tvaikonī uz Ribinsku. Visas dienas viņš ar Kuvšinņikovu sēdēja uz klāja un skatījās uz krastiem - viņš meklēja vietas skicēm.

Bet labu vietu nebija, Levitāns arvien biežāk sarauca pieri un sūdzējās par nogurumu. Krasti peldēja lēni, vienmuļi, priecēdami aci ne ar gleznainiem ciemiem, ne ar pārdomātiem un gludiem pagriezieniem.

Visbeidzot Plyosā Levitāns no klāja ieraudzīja vecu mazu baznīcu, kas bija izcirsta no priedes baļķiem. Viņa nomelnēja zaļajās debesīs, un virs viņas dega pirmā zvaigzne, mirdzot un mirdzot.

Šajā baznīcā, vakara klusumā, melodiskajās sieviešu balsīs, kas molā tirgoja pienu, Levitāns juta tik lielu mieru, ka nekavējoties nolēma palikt Pliosā.

Kopš tā laika viņa dzīvē sākās spilgts periods.

Mazā pilsētiņa bija klusa un pamesta. Klusumu pārtrauca tikai zvanu zvanīšana un ganāmpulka nolaišanās, un naktī sargu sitēji. Ielu nogāzēs un gravās uzziedēja dadzis un auga kvinoja. Mājās aiz muslīna aizkariem uz palodzēm kaltēja liepziedi.

Dienas bija saulainas, vienmērīgas, sausas. Krievu vasara, jo tuvāk rudenim, jo ​​vairāk tā tiek krāsota nobriedušās krāsās. Jau augustā ābeļdārzu lapotne kļūst sārta, lauki mirdz sirmiem matiem, un vakaros virs Volgas stāv karsta sārtuma klāti mākoņi.

Blūzs ir pagājis. Bija neērti par viņu pat domāt.

Katra diena nesa aizkustinošus pārsteigumus - vai nu akla veca sieviete, sajaucot Levitānu ar ubagu, uz krāsu kastes uzlika nolietotu niķeli, tad bērni, stumdamies viens otram aizmugurē, lūdza tos uzzīmēt, tad viņi izsprāga. smejoties un bārstīdamies, tad slepus nāktu jauna sieviete, kaimiņiene ir vecticībniece un dziedās sūdzēties par savu grūto likteni. Levitāns viņu nosauca par Katerinu no Ostrovska pērkona negaisa. Viņš nolēma kopā ar Kuvšinņikovu palīdzēt Katerinai aizbēgt no Plyos, no naidīgas ģimenes. Lidojums tika apspriests birzī ārpus pilsētas. Kuvšinņikova čukstēja Katerinai, un Levitāns gulēja birzs malā un ar zemu svilpi brīdināja sievietes par briesmām. Ketrīnai izdevās aizbēgt.

Pirms ceļojuma uz Ples Levitāns mīlēja tikai Krievijas ainavu, bet cilvēki, kas apdzīvoja šo lielo valsti, viņam bija nesaprotami. Kuru viņš pazina? Rupjais skolas sargs "Nešķīstais spēks", kroga dzimums, nekaunīgi zvana zēni no mēbelētajām istabām, mežonīgie Čulkovas zemnieki. Viņš bieži redzēja ļaunprātību, netīrību, stulbu paklausību, nicinājumu pret sevi, ebreju.

Pirms dzīves Pliosā viņš neticēja cilvēku laipnībai, viņu prātam, spējai daudz ko saprast. Pēc Pliosas Levitāns izjuta savu tuvumu ne tikai Krievijas ainavai, bet arī tās ļaudīm - talantīgiem, trūcīgajiem un it kā nomierinātiem vai nu pirms jaunas katastrofas, vai pirms lielas atbrīvošanās.

Otrajā ceļojumā uz Volgu Levitāns gleznoja daudz audeklu. Par šīm lietām Čehovs viņam teica: "Tavām bildēm jau ir smaids."

Levitanā gaisma un spožums pirmo reizi parādījās viņa "Volgas" darbos - "Zelta plāksnēs", "Svaigajā vējā", "Vakara zvanā".

Gandrīz katrs no mums no bērnības ir atcerējies ar lapām klātas meža lauces, leknus un skumjus dzimtenes nostūrus, kas mirdz zem vēsās saules zilumos, bezvēja ūdeņu klusumā, klejojošo putnu saucienos.

Pieaugušā vecumā šīs atmiņas ar pārsteidzošu spēku rodas visnenozīmīgākajā gadījumā - pat no īslaicīgas ainavas, kas pazibēja gar automašīnas logiem - un izraisa sajūsmas un laimes sajūtu, ko mēs paši nesaprotam, vēlmi pamest visas pilsētas. , rūpes, ierastais cilvēku loks - un aiziet šajā tuksnesī, uz nezināmu ezeru krastiem, uz meža ceļiem, kur katra skaņa ir dzirdama tikpat skaidri un ilgi kā kalnu virsotnēs - vai tā būtu kāda svilpe. tvaika lokomotīve vai pīlādžu krūmos plīvojoša putna svilpe.

Tāda sen redzētu saldu vietu sajūta saglabājusies no Levitāna “Volgas” un “rudens” gleznām.

Levitāna dzīve bija notikumiem nabadzīga. Viņš maz ceļoja. Viņš mīlēja tikai Krievijas vidieni. Ceļošanu uz citām vietām viņš uzskatīja par laika izšķiešanu. Šāds ārzemju ceļojums viņam šķita.

Viņš ir bijis Somijā, Francijā, Šveicē un Itālijā.

Somijas granīti, tās melnais upes ūdens, želatīnkrāsas debesis un drūmā jūra bija nomācoši. "Atkal es kļuvu nomākts bez mēra un robežām," Levitāns rakstīja Čehovam no Somijas. "Šeit nav dabas."

Šveicē viņu pārsteidza Alpi, taču skats uz šiem kalniem Levitanam ne ar ko neatšķīrās no skatiem no kartona modeļiem, kas krāsoti ar skaļām krāsām.

Itālijā viņam patika tikai Venēcija, kur gaiss ir pilns ar sudrabainām nokrāsām, kas radušās no blāvām lagūnām.

Parīzē Levitāns redzēja Monē gleznas, bet neatcerējās tās. Tikai pirms nāves viņš novērtēja impresionistu gleznojumu, saprata, ka daļēji ir viņu krievu priekštecis, un pirmo reizi ar atzinību minēja viņu vārdus.

Pēdējos dzīves gadus Levitāns daudz laika pavadīja netālu no Višnij Voločekas Udomļas ezera krastā. Tur, zemes īpašnieku Panafidinu ģimenē, viņš atkal iekrita cilvēcisko attiecību sajukumā, nošāvās, bet tika izglābts ...

Jo tuvāk vecumam, jo ​​biežāk Levitana doma apstājās rudenī.

Tiesa, Levitāns uzrakstīja dažas izcilas pavasara lietas, taču gandrīz vienmēr bija pavasaris, līdzīgi kā rudens.

"Lielajā ūdenī" plūdu pārpludinātā birzs ir kails, kā vēlā rudenī, un pat nav klāts ar pirmās lapotnes zaļganiem dūmiem. "Agrajā pavasarī" melnā dziļā upe stāv beigta starp gravām, kuras joprojām klāj irdens sniegs, un tikai gleznā "Marts" ir īsts pavasara debess spožums virs kūstošām sniega kupenām, dzeltenas saules gaismas un kušanas ūdens piloša stikla spīduma. no koka mājas lieveņa.

Mīkstākos un aizkustinošākos dzejoļus, grāmatas un gleznas par rudeni rakstījuši krievu dzejnieki, rakstnieki un mākslinieki.

Levitāns, tāpat kā Puškins un Tjutčevs un daudzi citi, gaidīja rudeni kā visdārgāko un īslaicīgāko gada laiku.

Rudens aizvāca no mežiem, no laukiem, no visas dabas, blīvas krāsas, izskaloja zaļumus ar lietavām. Birztalas tika izlaistas cauri. Vasaras tumšās krāsas padevās bailīgajam zeltam, purpuram un sudrabam. Mainījās ne tikai zemes krāsa, bet arī pats gaiss. Bija tīrāks, vēsāks, un attālumi bija daudz dziļāki nekā vasarā. Tātad starp lielajiem literatūras un glezniecības meistariem jauneklīgo krāsu krāšņumu un valodas eleganci pieaugušā vecumā nomaina stingrība un cēlums.

Rudens Levitana gleznās ir ļoti daudzveidīgs. Nav iespējams uzskaitīt visas rudens dienas, kuras viņš gleznojis uz audekla. Levitāns atstāja apmēram simts "rudens" gleznu, neskaitot skices.

Tajos bija attēlotas no bērnības pazīstamas lietas: siena kaudzes, no mitruma nomelnušas; mazas upītes, kas lēnos virpuļos riņķo pa kritušajām lapām; vientuļi zelta bērzi, kas vēl nav apvilkti vējā; debesis kā plāns ledus; pinkains lietus pāri meža izcirtumiem. Taču visās šajās ainavās, lai arī ko tās attēlotu, vislabāk izpaužas atvadu dienu skumjas, krītošas ​​lapas, trūdošas zāles, bišu klusā dūkoņa pirms aukstā laika un pirmsziemas saule, kas tikko manāmi sasilda zemi.

Pamazām, gadu no gada, Levitanam izveidojās smaga sirds slimība, taču ne viņš, ne tuvi cilvēki par to nezināja, līdz tā izraisīja pirmo vardarbīgo uzliesmojumu.

Levitāns netika ārstēts. Viņš baidījās iet pie ārstiem, baidījās dzirdēt nāves spriedumu. Ārsti, protams, būtu aizlieguši Levitanam sazināties ar dabu, un viņam tas bija līdzvērtīgs nāvei.

Levitāns ilgojās vēl vairāk nekā savos gados. Arvien biežāk viņš devās uz mežiem – viņš dzīvoja vasarā pirms nāves netālu no Zveņigorodas – un tur tika atrasts raudam un apmulsis. Viņš zināja, ka nekas - ne ārsti, ne klusā dzīve, ne daba, kuru viņš kaislīgi mīlēja, - nevar atlikt tuvojošos galu.

1899. gada ziemā ārsti nosūtīja Levitānu uz Jaltu.

Tolaik Čehovs dzīvoja Jaltā. Vecie draugi satikās novecojuši, atsvešināti. Levitāns gāja, smagi atspiedies uz nūjas, aizrījās un runāja ar visiem nenovēršama nāve. Viņš no viņas baidījās un to neslēpa. Mana sirds sāpēja gandrīz nepārtraukti.

Čehovs ilgojās pēc Maskavas, pēc ziemeļiem. Neskatoties uz to, ka jūra, pēc viņa paša vārdiem, bija "liela", tā sašaurināja pasauli. Papildus jūrai un ziemas klusajai Jaltai šķita, ka dzīvē vairs nav nekā. Kaut kur ļoti tālu aiz Harkovas, aiz Kurskas un Orelas sniga sniegs, nabadzīgo ciematu gaismas akli mirgoja pelēkā sniega vētrā; viņa šķita mīļa un sirdij tuva, daudz tuvāka Beklina cipresēm un saldajam piejūras gaisam. Šis gaiss man bieži sagādāja galvassāpes. Viss šķita jauki: meži un upes - visādi Pekhorki un Vertuški, un siena kaudzes tuksnešainajos vakara laukos, vientuļi, dubļaina mēness apspīdēti, it kā cilvēka uz visiem laikiem aizmirsti.

Slimais Levitāns lūdza Čehovam kartona gabalu un pusstundas laikā ar eļļas krāsām ieskicēja vakara lauku ar siena kaudzēm. Čehovs šo skici ievietoja kamīnā netālu no rakstāmgalda un bieži skatījās uz to, kamēr viņš strādāja.

Ziema Jaltā bija sausa, saulaina, no jūras pūta silti vēji. Levitāns atcerējās savu pirmo braucienu uz Krimu, un viņš gribēja doties uz kalniem. Viņu vajāja šī ceļojuma atmiņa, kad no Ai-Petri virsotnes viņš pie kājām ieraudzīja tuksnešainas mākoņainas debesis. Saule karājās virs galvas – šeit tā šķita daudz tuvāk zemei, un tās dzeltenīgā gaisma meta precīzas ēnas. Mākoņainās debesis kūpēja apakšā bezdibenēs un lēnām rāpās līdz Levitāna kājām, pārklājot priežu mežus.

Debesis kustējās no apakšas, un tas Levitānu biedēja tāpat, kā viņu biedēja nedzirdētais kalnu klusums. Reizēm to salauza tikai sārņu šalkoņa. Šīferis slīdēja lejup pa nogāzi un satricināja sauso dzeloņaino zāli.

Levitāns gribēja doties uz kalniem, viņš lūdza, lai viņu aizved uz Ai-Petri, taču viņam tas tika liegts – izretinātais kalnu gaiss viņam varētu būt liktenīgs.

Jalta nepalīdzēja. Levitāns atgriezās Maskavā. Viņš gandrīz neizgāja no savas mājas Trekhsvyatitelsky Lane.

1900. gada 22. jūlijā viņš nomira. Bija vēla krēsla, kad virs Maskavas briesmīgā augstumā parādās pirmā zvaigzne un koku lapotne iegrimst dzeltenos putekļos un zūdošās saules atspulgos.

Vasara bija ļoti vēla. Jūlijā ceriņi vēl ziedēja. Tās smagie biezokņi piepildīja visu priekšdārzu pie mājas. Lapu, ceriņu un eļļas krāsu smarža bija studijā, kurā mira Levitāns, smarža, kas vajāja visu mākslinieka dzīvi, kas uz audekla nodeva krievu dabas skumjas - to dabu, kas, tāpat kā cilvēks, bija gaidu citas, priecīgas dienas.

Šīs dienas pienāca ļoti drīz pēc Levitāna nāves, un viņa skolēni varēja ieraudzīt to, ko skolotājs nebija redzējis – jaunu valsti, kuras ainava kļuva citādāka, jo cilvēks kļuva citādāks, mūsu dāsno sauli, mūsu plašumu diženumu, debesu tīrība un nepazīstamo Levitas svētku krāsu mirdzums.

Levitāns to neredzēja, jo ainava ir priecīga tikai tad, kad cilvēks ir brīvs un dzīvespriecīgs.

Levitanam gribējās smieties, bet viņš nespēja pārnest uz audekliem pat vāju smaidu.

Viņš bija pārāk godīgs, lai neredzētu cilvēku ciešanas. Viņš kļuva par plašās nabadzīgās valsts dziedātāju, tās dabas dziedātāju. Viņš skatījās uz šo dabu ar mocītas tautas acīm - tas ir viņa mākslinieciskais spēks, un tas daļēji ir viņa šarma atslēga.

Dienvidos Levitāns pilnīgi skaidri sajuta, ka tikai saule
Tse dominē krāsās. Lielākais gleznieciskais spēks -
ieslēgts saules gaismā, un viss šķietamais krievu trulums
daba ir laba tikai tāpēc, ka tā ir tikpat saulaina
viegls, bet klusināts, iet cauri mitra gaisa slāņiem
gars un plāns mākoņu plīvurs.

Saule un melnā gaisma nav savienojamas. Melns nav
krāsa, tas ir krāsas līķis. Levitāns to apzinājās arī pēc brauciena.
nolēma izraidīt tumšos toņus no saviem audekliem Krimā. pa labi-
Jā, viņam ne vienmēr izdevās.

Tā sākās cīņa par gaismu, kas ilga daudzus gadus.

Šajā laikā Francijā Van Gogs strādāja pie pārcelšanas uz
saules uguns audekls, pārvēršot vīnu tumšsarkanā zeltā
Arlas krusas akmeņi. Aptuveni tajā pašā laikā Monē pētīja saules enerģiju
ny gaisma uz Reimsas katedrāles sienām. Viņš par to bija pārsteigts
tumša dūmaka radīja bezsvara stāvokli lielākajai daļai katedrāles. Izskatījās
ka katedrāle celta nevis no akmens, bet gan no dažāda un izcila
krāsainu gaisa masu apakšā. Man vajadzēja pieiet pie viņa.
aizveriet un pārbrauciet ar roku pār akmeni, lai atgrieztos darbībā
derīgums.

Levitāns joprojām kautrīgi strādāja. Franči strādāja drosmīgi
spītīgi. Viņiem palīdzēja personības brīvības sajūta, kultūras tradīcijas
disciplīnas, gudra biedru vide. Levitanam tika atņemts viss
šis.

Kopš ceļojuma uz dienvidiem Levitāna ierastajai melanholijai ir pievienojusies pastāvīga atmiņas par sausumu un skaidru
krāsas, par sauli, kas pārvērtās par svētkiem katru nezināmo
lieliska diena cilvēka dzīvē.

Maskavā nebija saules. Levitāns dzīvoja mēbelēts
istabas "Anglija" Tverskā. Pilsēta pa nakti tik blīvi
aukstas miglas saplaisājuši, ko īsajā ziemas dienā viņš to nedarīja
izdevās atšķaidīt. Istabā dega petrolejas lampa. Dzeltens
gaisma sajaucās ar vēsas dienas tumsu un pārklāja netīro
cilvēku sejas un nepabeigti audekli.

Atkal, bet ne uz ilgu laiku, vajadzība atgriezās. Saimniece kam
Natu bija jāmaksā nevis ar naudu, bet ar skicēm.

Smags kauns pārņēma Levitānu, kad saimniece cerēja
pince-nez un apskatīja "bildes", lai izvēlētos visvairāk
visspilgtākais bija tas, ka saimnieces kurnēšana
sakrita ar laikrakstu kritiķu rakstiem.

Monsieur Levitan, - teica saimniece, - kāpēc jūs ne
uzzīmējiet tīrasiņu govi šajā pļavā un te zem liepas
neiestādīt pāris mīļotājus? Būtu jauki priekš
acis.

Kritiķi rakstīja par to pašu. Viņi pieprasīja, lai Le-
Vitāns atdzīvināja ainavu ar zosu ganāmpulkiem, zirgiem, figūrām
tuhovs un sievietes.

Kritiķi pieprasīja zosis, bet Levitāns domāja par lielisko
nom saule, kurai agri vai vēlu bija jāapplūst
Krievija uz viņa audekliem un piešķir svaru katram bērzam
un dārgmetāla mirdzums.

Pēc Krimas Levitāns ienāca dzīvē ilgu laiku un stingri
Volga.

Pirmais brauciens uz Volgu bija neveiksmīgs. Lietus lietus,
Volgas ūdens kļuva duļķains. Vējš gar to brauca īsi garlaicīgi
viļņi No kaitinošā lietus ciema būdiņas logi laistījās
Volgas krastos, kur apmetās Levitāns, attālumi bija miglaini, viss
visapkārt pelēka krāsa.

Levitāns cieta no aukstuma, no Volgas slidenajiem māliem
krasti, no neiespējamības rakstīt gaisā.

Sākās bezmiegs. Vecā saimniece šņāca
dzimtā, un Levitāns viņu apskauda un rakstīja par šo skaudību Čehovam.

Lietus bungoja pa jumtu, un ik pēc pusstundas Levitāns
aizdedzināja sērkociņu un paskatījās pulkstenī.

Rītausma pazuda necaurredzamajās nakts tuksnesēs, kur
pūta nedraudzīgs vējš. Levitānu pārņēma bailes. Viņam
likās, ka nakts ilgs nedēļām ilgi, ka viņš bija izsūtīts uz šo
netīrs ciems un lemts visu mūžu klausīties pātagu
Gar baļķu sienu slapji bērza zari.

Dažreiz viņš izgāja naktī uz sliekšņa, un zari viņam sāpīgi sāpināja.
uz sejas un rokām. Levitāns sadusmojās, aizdedzināja cigareti, bet uzreiz
viņš to izmeta – skābie tabakas dūmi savilka žokļus.

Uz Volgas varēja dzirdēt spītīgu tvaikoņa riteņu klabināšanu —
velkonis, mirgojot dzeltenās gaismas, aizvilka līdz Ribinskai,
smirdīgas liellaivas.

Lielā upe Levitanam šķita kā drūmas elles slieksnis.
Rītausma nenesa atvieglojumu Mākoņiem, muļķīgi drūzmējot, ne
saplūda no ziemeļrietumiem, velkot lietus ūdeņainās apmales gar zemi
greizajos logos svilpoja vējš, tie nosarka un sastinga
rokas. No krāsu kastes izskrēja tarakāni.

Levitanam nebija garīgās izturības. Viņš nāk
viņš bija izmisumā par nesakritību starp to, ko viņš gaidīja,

1886. gadā Levitāns pirmo reizi atstāja Maskavu uz dienvidiem, uz Krimu. Maskavā viņš visu ziemu gleznoja dekorācijas operas namam, un šis darbs viņam nepalika nepamanīts. "Ak, ja man būtu nauda, ​​es nopirktu Levitāna "Ciemu", pelēku, nožēlojamu, pazudušo, neglīto, bet tas izstaro tik neizsakāmu šarmu, ka nevar atraut sevi: visi skatītos un skatītos. pārsteidzošs Motīva vienkāršība un skaidrība, ko Levitans nesen sasniedza, neviens viņu nav sasniedzis, bet es nezinu, vai kāds nāks pēc tam. ( Čehovs A.P.) Viņš sāka drosmīgāk izmantot krāsas. Smērējums kļuva brīvāks. Parādījās pirmās pazīmes par vēl vienu patiesam meistaram raksturīgu īpašību - pārdrošības pazīmes, rīkojoties ar materiāliem. Šis īpašums ir nepieciešams ikvienam, kurš strādā pie savu domu un tēlu iemiesojuma. Rakstniekam vajag drosmi tikt galā ar vārdiem un savu novērojumu krājumu, tēlniekam ar mālu un marmoru, māksliniekam ar krāsām un līnijām.
Visvērtīgākā lieta, ko Levitāns iemācījās dienvidos, ir tīras krāsas. Krimā pavadītais laiks viņam šķita nepārtraukts rīts, kad gaiss, kas pa nakti nosēdies kā ūdens milzu kalnu ieleju ūdenskrātuvēs, ir tik tīrs, ka no tālienes redzama rasa, kas plūst no lapām, un desmitiem jūdžu attālumā, viļņu putas dodas uz akmeņainajiem krastiem. Virs dienvidu zemes atradās lieli gaisa plašumi, piešķirot krāsām asumu un izspiedumu.
Dienvidos Levitāns pilnīgi skaidri juta, ka pār krāsām valda tikai saule. Saules gaismā slēpjas vislielākais gleznieciskais spēks, un viss Krievijas dabas trulums ir labs tikai tāpēc, ka tā ir tā pati saules gaisma, bet apslāpēta, ejot cauri mitra gaisa slāņiem un plānam mākoņu plīvuram.
Saule un melnā gaisma nav savienojamas. Melns nav krāsa, tas ir krāsas līķis. Levitāns to apzinājās un pēc ceļojuma uz Krimu nolēma no saviem audekliem izraidīt tumšos toņus. "Iemūcis savā mākslā visu labāko no tā, ko radījuši viņa priekšgājēji, Levitāns atrisina neparastas sarežģītības problēmu - dziļas filozofiskas dabas izpratnes problēmu." ( Kočiks O.N.) Tiesa, viņam tas ne vienmēr izdevās. Tā sākās cīņa par gaismu, kas ilga daudzus gadus. Šajā laikā Francijā Vincents van Gogs strādāja pie saules uguns pārnešanas, kas Arlas vīna dārzus pārvērta tumšsarkanā zeltā. Aptuveni tajā pašā laikā Klods Monē pētīja saules gaismu uz Reimsas katedrāles sienām. Viņu pārsteidza, ka gaismas migla padarīja lielāko daļu katedrāles bezsvara stāvokli. Šķita, ka katedrāle celta nevis no akmens, bet gan no dažādas un bāli iekrāsotām gaisa masām. Lai atgrieztos realitātē, bija jāpienāk viņam klāt un jāpārbrauc ar roku pār akmeni.
Levitāns joprojām kautrīgi strādāja. Savukārt franči strādāja drosmīgi un spītīgi. Viņiem palīdzēja personības brīvības sajūta, kultūras tradīcijas un gudra, biedru draudzīga vide. Levitanam tas tika liegts. Viņš nepazina personīgās brīvības sajūtu. Viņš varēja tikai sapņot par viņu, bet viņš bija bezspēcīgs sapņot, aizkaitināts par toreizējā krievu dzīvesveida stulbumu un melanholiju. Nebija arī inteliģentas biedru vides. Kopš ceļojuma uz dienvidiem Levitāna ierastajai melanholijai pievienojās nemitīga atmiņa par sausām un skaidrām krāsām, par sauli, kas katru cilvēka dzīves nenozīmīgo dienu pārvērta par brīvdienu.
Maskavā nebija saules. Levitāns dzīvoja mēbelētās istabās "Anglija" Tverskā. "Visa Levitāna dzīve, viss darbs gāja pār viņa mīļoto zemi, pār tās dabu ar labvēlīgu lietu, pēc kura brīnišķīga varavīksne spīdēja pār Krievijas ainavu, caur kuras vārtiem visi mākslinieki, kuri mīl savu zemi, savu tautu, viņu dabai ir jāpaiet." ( Nissky G.G.) Naktī pilsētu tik biezi klāja auksta migla, ka tai nebija laika izretināt īsā ziemas dienā. Istabā dega petrolejas lampa. Dzeltenā gaisma sajaucās ar vēsās dienas tumsu un pārklāja cilvēku sejas un nepabeigtos audeklus ar netīriem plankumiem.
Atkal, bet ne uz ilgu laiku, vajadzība atgriezās. Saimniecei par istabu bija jāmaksā nevis naudā, bet skicēs. Smags kauns pārņēma Levitānu, kad saimniece uzvilka pinceti un apskatīja "bildes", lai izvēlētos populārāko. "Jā, pētot dabu, Levitāna kungs galu galā tomēr jūt dabu un nododas nevis prasmēm, bet gan garastāvoklim. Tas, kā mums šķiet, ir viss viņa precīzā un reizē maigā noslēpums. patiesa un reizē skaista rakstīšanas maniere.Tas ir viņa arvien pieaugošo panākumu noslēpums.Viņa ainavu objektīvais skaistums piesaista skatienu,bet tajās mītošā noskaņu mūzika apbur sirdi.Aiz daudzsološā dziļuma no Levitāna ainavām, šķiet, ir skaisti melanholiski arfas akordi." ( Mihejevs V.M.) Visspilgtākais bija tas, ka saimnieces kurnēšana sakrita ar laikrakstu kritiķu rakstiem. "Monsieur Levitan," sacīja saimniece, "kāpēc jūs šajā pļavā neuzzīmējat tīrasiņu govi un neiestādat šeit zem liepas pāris mīļāko?" Tas būtu acij tīkami.

Īzaks Iļjičs Levitāns Konstantīns Georgijevičs Paustovskis

Mazs stāsts" Īzaks Levitāns"Rakstīts 1937.

Lielā gavēņa zvans drausmīgi dungoja pār pagājušā gadsimta astoņdesmito gadu vecās Maskavas-Maskavas koka noliktavām un strupceļiem. Savrasovs dzēra degvīnu no glāzes, kas bija pelēks ar vecumu. Savrasova audzēknis Levitāns - kalsns zēns lāpīta rūtainā jakā un pelēkās īsās biksēs - sēdēja pie galda un klausījās Savrasovu - Krievijai nav sava runasvīra, sacīja Savrasovs. Vecā sieviete bija klusa, viņa nepārtraukti mirkšķināja savas sarkanās acis, un, kad viņa nomira, viņa man atstāja Radoņežas Sergija ikonu.Viņa man beigās teica: “Šeit, mazmeitiņas, iemācieties rakstīt tā, lai viss dvēsele raudātu no debesu un zemes skaistuma. Un ikonā bija attēloti augi un ziedi - mūsu visvienkāršākie ziedi, kas aug gar pamestiem ceļiem, un ezers, kas aizaudzis ar apsēm. Tāda izrādījās viltīga vecmāmiņa! Toreiz gleznoju akvareļus pārdošanai, nēsāju uz Trompetes mazajiem zirgu tirgotājiem. Ko viņš rakstīja - kauns atcerēties. Lieliskas pilis ar torņiem un dīķi ar rozā gulbjiem. Muļķības un kauns. No jaunības līdz sirmam vecumam man bija jāraksta kaut kas pavisam cits, nekā mana dvēsele gulēja. Zēns kautrīgi klusēja.

(K. Paustovskis)

Pašportrets. 1880. gadi

Levitāns centās gleznot tā, lai gaiss viņa gleznās būtu jūtams, ar savu caurspīdīgumu aptverot katru zāles stiebru, katru lapu un siena kaudzi. Šķita, ka viss apkārt ir iegrimis kaut kā mierīgā, zilā un spožā. Levitāns to nosauca par gaisu. Bet tas nebija tas pats gaiss, kā mums šķiet. Mēs to elpojam, jūtam tās smaržu, aukstumu vai siltumu. Savukārt Levitāns to izjuta kā bezgalīgu caurspīdīgas vielas vidi, kas viņa audekliem piešķīra tik valdzinošu maigumu.

(K. Paustovskis)

Meža vijolītes. 1889. gads.

Vispirms zaļš. maijā. 1888. gads

Agrs pavasaris. 1898. gads

Etīde. Pavasaris. Pēdējais sniegs. 1895. gads

Pavasaris ir liels ūdens. 1897. gads

Klusums.

... Tajā pašā rudenī Levitāns uzrakstīja "Rudens diena Sokolnikos". Šī bija viņa pirmā bilde, kur pelēks un zeltains rudens, skumjš, kā toreizējā krievu dzīve, kā paša Levitāna dzīve, no audekla elpoja piesardzīgu siltumu un dzēla skatītāju sirdis. Pa Sokoļņiku parka taku, pa kritušo lapu kaudzēm gāja melnā tērpta jauna sieviete... Viņa bija viena rudens birzī, un šī vientulība viņu apņēma skumjas un domīguma sajūta. "Rudens diena Sokoļņikos" ir vienīgā Levitāna ainava, kurā atrodas cilvēks, un to gleznojis Nikolajs Čehovs. Pēc tam cilvēki uz viņa audekliem vairs neparādījās. Tos nomainīja meži un ganības, miglaini plūdi un nabadzīgas Krievijas būdas, mēmi un vientuļi, kā cilvēks tolaik bija mēms un vientuļš.

(K. Paustovskis)

Rudens diena. Sokolniki. 1879. gads.

Maksimovkas ciema šķūnī, kur vasarā dzīvoja Levitāns, brāļi Čehovi izkāra zīmi: "Tirgotāja Īzaka Levitāna kredītu kantoris"... Beidzot piepildījās sapņi par bezrūpīgu dzīvi. Levitāns sadraudzējās ar mākslinieku Nikolaju Čehovu, sadraudzējās ar Čehovu ģimeni un trīs vasaras dzīvoja viņai blakus. Čehovs izdomāja vārdu "levitanists" un lietoja to ļoti trāpīgi. "Šeit daba ir daudz levitiskāka nekā jūsējā," viņš rakstīja vienā no savām vēstulēm. Pat Levitāna gleznas atšķīrās – dažas bija levitānākas par citām. Sākumā tas likās kā joks, bet laika gaitā kļuva skaidrs, ka šis jautrais vārds satur precīzu nozīmi - tas pauda to īpašo Centrālās Krievijas ainavas šarmu, ko no visiem tā laika māksliniekiem spēja nodot tikai Levitāns. uz audekla.

(K. Paustovskis)

vētraina diena

Pie virpuļvannas. 1892. gads

Vasaras vakars. 1899. gads

meža ainava

Savvinskaya Sloboda netālu no Zveņigorodas. 1884. gads.

Neskatoties uz vasaras prieku pilno dzīvi, Levitāns smagi strādāja. Viņa šķūņa – kādreizējās vistu kūts – sienas bija apkarinātas ar skicēm no augšas līdz apakšai. No pirmā acu uzmetiena tajos nebija nekā jauna - tie paši visiem zināmie līkumotie ceļi, kas aizklīduši aiz nogāzēm, copes, attālumi, spožs mēness pār ciemu nomalēm, kurpju iemīdītas takas starp laukiem, mākoņi un laiskas upes. Pazīstama pasaule radās uz audekliem, taču tajā bija kaut kas savs, kas nebija izteikts ar skopiem cilvēka vārdiem. Levitāna gleznas radīja tādas pašas sāpes kā atmiņas par šausmīgi tālo, bet vienmēr kārdinošo bērnību. Levitāns bija skumjas ainavas mākslinieks. Ainava vienmēr ir skumja, kad cilvēks ir skumjš. Gadsimtiem ilgi krievu literatūra un glezniecība runā par garlaicīgām debesīm, izdilis laukiem, līkām būdām...

(K. Paustovskis)

Ainava ar ezeru

Bērzi. 1899. gads

Mēness nakts. Liels ceļš. 1897. gads.

1886. gadā Levitāns pirmo reizi atstāja Maskavu uz dienvidiem, uz Krimu. Maskavā viņš visu ziemu gleznoja dekorācijas operas namam, un šis darbs viņam nepalika nepamanīts. Viņš sāka drosmīgāk rīkoties ar krāsām. Smērējums kļuva brīvāks. Parādījās pirmās pazīmes par vēl vienu patiesam meistaram raksturīgu īpašību - pārdrošības pazīmes, rīkojoties ar materiāliem. Šis īpašums ir nepieciešams ikvienam, kurš strādā pie savu domu un tēlu iemiesojuma. Rakstniekam vajag drosmi tikt galā ar vārdiem un savu novērojumu krājumu, tēlniekam ar mālu un marmoru, māksliniekam ar krāsām un līnijām. Visvērtīgākā lieta, ko Levitāns iemācījās dienvidos, ir tīras krāsas. Krimā pavadītais laiks viņam šķita nepārtraukts rīts, kad gaiss, kas pa nakti nosēdies kā ūdens milzu kalnu ieleju ūdenskrātuvēs, ir tik tīrs, ka no tālienes redzama rasa, kas plūst no lapām, un desmitiem jūdžu attālumā, viļņu putas dodas uz akmeņainajiem krastiem. (K. Paustovskis)

Jūras krasts. Krima. 1886. gads

Krimas kalnos. 1887. gads.

Dienvidos Levitāns pilnīgi skaidri juta, ka pār krāsām valda tikai saule. Saules gaismā slēpjas vislielākais gleznieciskais spēks, un viss Krievijas dabas trulums ir labs tikai tāpēc, ka tā ir tā pati saules gaisma, bet apslāpēta, ejot cauri mitra gaisa slāņiem un plānam mākoņu plīvuram. Saule un melnā gaisma nav savienojamas. Melns nav krāsa, tas ir krāsas līķis. Levitāns to apzinājās un pēc ceļojuma uz Krimu nolēma no saviem audekliem izraidīt tumšos toņus. Tiesa, viņam tas ne vienmēr izdevās. Tā sākās cīņa par gaismu, kas ilga daudzus gadus.

(K. Paustovskis)

Bērzu birzs. 1885. - 1889. gads

Vakars pie Volgas.

Pēc Krimas Volga ilgi un stingri ienāca Levitāna dzīvē
(K. Paustovskis)

Zelta rudens. Slobidka 1889

Ainava ar baznīcu. Klusa mājvieta. 1890. gads

Lilijas. 1895. gads

Ezers. Rus. 1899. - 1900. gads

Vakars pie Volgas. 1888. gads

Ezers. Pavasaris. 1898. gads

Pienenes. 1889. gads

Tvaika lokomotīve ir ceļā. 1890. gads

Levitāns ieraudzīja lietus skaistumu un radīja savus slavenos "lietus darbus": "Pēc lietus" un "Virs mūžīgā miera". Gleznu "Pēc lietus" Levitāns uzrakstīja četrās stundās. Mākoņi un Volgas ūdens alvas krāsa radīja maigu apgaismojumu. Tas var pazust jebkurā minūtē. Levitāns steidzās. Levitāna gleznas prasa lēnu pārbaudi. Tie neapžilbina acis. Tie ir pieticīgi un precīzi, kā Čehova stāsti; bet, jo ilgāk tajās ieskaties, jo saldāks kļūst provinces apmetņu, pazīstamo upju un lauku ceļu klusums. Glezna "Pēc lietus" sevī ietver visu Volgas pilsētiņas lietainās krēslas šarmu. Peļķes dzirkstī. Mākoņi aiziet aiz Volgas kā zemi dūmi. Tvaiks no tvaika caurulēm krīt uz ūdens. Pie krasta esošās baržas bija melnas no mitruma.

(K. Paustovskis)

Pēc lietus. Ples. 1889. gads

Pāri mūžīgai atpūtai. 1894. gads.

Gleznā "Virs mūžīgā miera" lietainas dienas dzeja izteikta ar vēl lielāku spēku. Glezna tapusi Udomļas ezera krastā Tveras provincē. No nogāzes, kur zem brāzmainā vēja lokās tumši bērzi un starp šiem bērziem stāv sapuvusi baļķu baznīca, paveras nedzirdīgas upes attālums, sliktā laika aptumšotas pļavas, milzīgas mākoņainas debesis. Virs zemes karājas smagi mākoņi, kas piesātināti ar aukstu mitrumu. Slīpi lietus audekli pārklāj atklātās vietas. Neviens no māksliniekiem pirms Levitāna ar tik skumju spēku nepārliecināja Krievijas slikto laikapstākļu neizmērojamos attālumus. Tas ir tik mierīgs un svinīgs, ka tas jūtas kā varenība. (K. Paustovskis)

Svaigs vējiņš.

Otrajā ceļojumā uz Volgu Levitāns gleznoja daudz audeklu. Par šīm lietām Čehovs viņam teica: "Tavām bildēm jau ir smaids." Levitanā gaisma un spožums pirmo reizi parādījās viņa "Volgas" darbos - "Zelta plāksnēs", "Svaigajā vējā", "Vakara zvanā". Gandrīz katrs no mums no bērnības ir atcerējies ar lapām klātas meža lauces, leknus un skumjus dzimtenes nostūrus, kas mirdz zem vēsās saules zilumos, bezvēja ūdeņu klusumā, klejojošo putnu saucienos. Pieaugušā vecumā šīs atmiņas ar pārsteidzošu spēku rodas visnenozīmīgākajā gadījumā - pat no īslaicīgas ainavas, kas pazibēja gar automašīnas logiem - un izraisa mums nesaprotamu sajūsmu un laimes sajūtu, vēlmi pamest visu - pilsētas, rūpes. , ierasto cilvēku loku, un doties šajā tuksnesī, uz nezināmu ezeru krastiem, uz meža ceļiem, kur katra skaņa ir dzirdama tikpat skaidri un ilgi kā kalnu virsotnēs - vai tā būtu tvaika lokomotīves svilpe. vai putna svilpiens, kas plīvo pīlādžu krūmos. Tāda sen redzētu saldu vietu sajūta saglabājusies no Levitāna "Volgas" un "rudens" gleznām. (K. Paustovskis)

Zelta Ples. 1889. gads

Vakara ēnas. 1891. gads

Vakara zvans, vakara Zvans. 1892. gads.

Jo tuvāk vecumam, jo ​​biežāk Levitana doma apstājās rudenī. Tiesa, Levitāns uzrakstīja dažas izcilas pavasara lietas, taču tas gandrīz vienmēr bija pavasaris, līdzīgs rudenim... Maigākos un aizkustinošākos dzejoļus, grāmatas un gleznas sarakstījuši krievu dzejnieki, rakstnieki un mākslinieki par rudeni. Levitāns, tāpat kā Puškins un Tjutčevs un daudzi citi, gaidīja rudeni kā visdārgāko un īslaicīgāko gada laiku. Rudens aizvāca no mežiem, no laukiem, no visas dabas, blīvas krāsas, izskaloja zaļumus ar lietavām. Birztalas tika izlaistas cauri. Vasaras tumšās krāsas padevās bailīgajam zeltam, purpuram un sudrabam. Mainījās ne tikai zemes krāsa, bet arī pats gaiss. Bija tīrāks, vēsāks, un attālumi bija daudz dziļāki nekā vasarā. Tātad starp lielajiem literatūras un glezniecības meistariem jauneklīgo krāsu krāšņumu un valodas eleganci pieaugušā vecumā nomaina stingrība un cēlums. Rudens Levitana gleznās ir ļoti daudzveidīgs. Nav iespējams uzskaitīt visas rudens dienas, kuras viņš gleznojis uz audekla. Levitāns atstāja apmēram simts "rudens" gleznu, neskaitot skices. Tajos bija attēlotas no bērnības pazīstamas lietas: siena kaudzes, no mitruma nomelnušas; mazas upītes, kas lēnos virpuļos riņķo pa kritušajām lapām; vientuļi zelta bērzi, kas vēl nav apvilkti vējā; debesis kā plāns ledus; pinkains lietus pāri meža izcirtumiem. Taču visās šajās ainavās, lai arī ko tās attēlotu, vislabāk izpaužas atvadu dienu skumjas, krītošas ​​lapas, trūdošas zāles, bišu klusā dūkoņa pirms aukstā laika un pirmsziemas saule, kas tikko manāmi sasilda zemi.

(K. Paustovskis)

Upes ieleja. Rudens. 1896. gads

Zelta rudens. 1895. gads

Ainava ar baznīcu

Rudens. Migla. 1899. gads.

... 1900. gada 22. jūlijā viņš nomira. Bija vēla krēsla, kad virs Maskavas briesmīgā augstumā parādās pirmā zvaigzne un koku lapotne iegrimst dzeltenos putekļos un zūdošās saules atspulgos. Vasara bija ļoti vēla. Jūlijā ceriņi vēl ziedēja. Tās smagie biezokņi piepildīja visu priekšdārzu pie mājas. Lapu, ceriņu un eļļas krāsu smarža bija studijā, kurā mira Levitāns, smarža, kas vajāja visu mākslinieka dzīvi, kas uz audekla nodeva Krievijas dabas skumjas... (K. Paustovskis)

Īzaks Levitāns un Konstantīns Paustovskis ir divi liriskās ainavas meistari, divi dabas dzejnieki Krievijas vidienē. Paustovska interese par Levitāna daiļradi ir dabiska parādība. "Glezniecība," sacīja K. G. Paustovskis, "stostītājam ir svarīga ne tikai tāpēc, ka tā palīdz iemīlēties krāsās un gaismā. Glezniecība ir svarīga arī tāpēc, ka mākslinieks pamana to, ko mēs nemaz neredzam. Tikai pēc viņa gleznām mēs arī sākam redzēt un brīnīties, ka mēs to iepriekš nepamanījām. Lasot Paustovski, skatoties uz Levitāna gleznām, mēs mācāmies pamanīt skaistumu parastajā.