“Manas dzīves labākais klients”: Luiss Kāns un Solkas institūta projekts. Luisa Kāna L Kāna galvenās ēkas Phillips Academy Ekseteras bibliotēka

Luiss Izidors Kāns

Vārds Kāns kļuva plaši pazīstams 1950. gadu beigās. Viņa daiļradi iezīmē vēlme pēc figurālā satura nozīmīguma un humānisma vērtību apliecinājuma. Arhitekta koncepcija, kas paver ceļu uz radošumu ārpus asociācijām ar jau esošo, ārpus atdarināšanas un domātāja un mākslinieka, teorētiķa un galvenā praktiķa organisko apvienojumu vienā personā, uzrunā Rietumu arhitektūras jaunatni. Kāna popularitāti veicināja viņa skolotāja talants, kurš prot nodibināt kontaktu ar jebkuru auditoriju.

Luiss Izidors Kāns dzimis Ezeles salā (Sāremā) Igaunijā 1901. gada 20. februārī. Būdams sešus gadus vecs bērns, Luiss kopā ar vecākiem pārcēlās uz ASV un kopš 1906. gada dzīvoja Filadelfijā. Ar izcilām spējām zīmēšanā un mūzikā viņš iestājās Pensilvānijas Universitātes arhitektūras nodaļā, kuru absolvēja 1923. gadā. Mūzika, lai gan tā nekļuva par Kāna profesiju, pavadīja visu viņa dzīvi. Savos teorētiskajos izteikumos Kāns bieži izmantoja arhitektūras jaunrades salīdzinājumus ar komponistu darbiem. Kāna skolotājs universitātē bija Parīzes Ecole de Beaux Arts pārstāvis Pols Krēta, pie kura Kāns turpināja strādāt arī pēc skolas beigšanas.

Viņa radošās biogrāfijas sākums nebija daudzsološs. Viņa saskarsme ar Eiropas "avangarda" arhitektūru 1928.–1929. gadā veiktā ceļojuma laikā iedragāja viņa ticību klasicisma doktrīnu visvarenībai. Viņu īpaši iespaidoja Lekorbizjē darbi. Un Kāns pievienojās funkcionālistiem.

Viņš pats to laiku atcerējās šādi:

“Mana pirmā arhitektūras skola ievēroja Parīzes Ecole de Beaux Arts noteikumus. Bet, to pabeidzis un pēc tam atgriezies no Eiropas, es nokļuvu mūsu ekonomiskās krīzes vidū. Toreiz darba nebija. Tipiska piezīme tiem gadiem bija tāda, ka bija grūti dabūt naudu grāmatu plaukta uzbūvēšanai.

Sāku strādāt Eiropas skolas iespaidā un tikai divdesmit gadus vēlāk varēju atrast savu stilu, attīstot to, kad man uzdeva veikt projektu Jēlas Universitātes Mākslas muzejam.

Es labi saprotu vārda "pasūtīt" nozīmi. Šī kārtība arhitektūrā ir visur, arī senajā arhitektūrā. Izpratne par šo kārtību man radās jaunā nozīmē. Es gribu ar piemēru parādīt, uz ko, kā es saprotu, balstās arhitektūra. Man tika dots uzdevums izveidot āra peldbaseinu, kur ļoti stingri tika ievērots sadalījums vīriešu un sieviešu daļās. Pirmā doma bija centrā novietot kontrolposteni un izveidot daudzas starpsienas. Un es pie tā strādāju vairākus mēnešus, pirms es sapratu atšķirību starp arhitektūru un arhitektūras spēlēšanu. Un tad es izgudroju telpu-kolonnu, kuras atvērtajā pusē bija siena, kas norobežoja telpas. Balsti un kolonnas kļuva arī par dienesta telpām.

Darbs pie neliela objekta – peldbaseina – mani noveda pie teorijas, ka dienesta telpas un apkalpojamās telpas ir jānodala. Šis sadalījums kļuva par visu manu plānu pamatu."

Tomēr ekonomiskās krīzes gados Kans nespēja atrast saviem spēkiem reālu pielietojumu. Gadu desmitiem Kāns strādāja par viduvēju arhitektu palīgu un līdzautoru, tikai reizēm patstāvīgi pabeidzot ne pārāk lielus pasūtījumus. Līdz 1950. gadiem nekas, ko viņš darīja, nepacēlās virs vidējā profesionālā līmeņa.

Pagrieziena punkts Kāna dzīvē notiek, kad viņš, jau gados vecs vīrietis - četrdesmit septiņus gadus vecs - kļūst par skolotāju Jēlas universitātē. Komunikācija ar studentiem un vēlme sniegt viņiem izsmeļošas atbildes izraisa viņa domas un liek viņam noraidīt iedibinātās idejas. Viņš cenšas izprast arhitektūras sākotnējos pamatus, iekļūt tās būtībā un izstrādāt visaptverošu teorētisko arhitektūras koncepciju.

Kāna kā skolotāja un teorētiķa attīstība deva spēcīgu impulsu viņa darbam. Tas ļāva viņam atrauties no rutīnas, no jau zināmu elementu kombinācijām un sasniegt jaunu kvalitāti savās ēkās. Īpaši spilgti šī jaunā lieta tika uztverta uz 50. gadu beigu epigonu arhitektūras fona, kas izšķērdēja funkcionālisma mantojumu.

Kāna darbos 20. gadsimta 60. gadu mijā tiek atgriezti tādi zudušie līdzekļi kā konstrukciju masveidības un smaguma redzamā izpausme, būvmateriāliem dabiski raksturīgo faktūru un krāsu kontrastu izmantošana, simetrija, līdzsvars apjoma un telpas organizācijā. uz arhitektūru.

Rietumeiropā arhitektūras “fiziskumu” un “materialitāti” atdzīvināja Lekorbizjē, Aalto un Smitsoni. Kāns tos neatdarināja, viņš meklēja savu ceļu, cenšoties atrast vispārīgos arhitektūras likumus, kas nav pakļauti ne tikai modei, bet arī stilam. Akadēmiskās skolas nodarbības, Senās Ēģiptes un senatnes pieminekļu izpēte kopā ar racionālisma arhitektūras pieredzi kalpoja kā materiāls Kāna teorētiskajām konstrukcijām.

Luija Kāna pasaules uzskata pamatā nav konsekventas filozofiskas sistēmas. Tomēr atšķirībā no daudzu moderno Rietumu arhitektūras teorētiķu pesimistiskās mizantropijas Kāns ticēja cilvēka mūžīgajām radošajām spējām, viņa neizskaustam nepieciešamībai apliecināt sevi radošumā. Viņš arī ticēja dabas likumu objektivitātei – radošums viņam šķiet kā atklāsme, jau esošo likumu īstenošana.

Kāns objekta strukturālās konstrukcijas vispārējo modeli nosauca par “formu” un teica, ka viņš to iztēlojas kā dabas likumu ieviešanu, kā kaut ko pirms konkrēta darba pie projekta, jo elementu savstarpējo saistību nosaka forma. Kāns centās reducēt struktūru funkcijas līdz noteiktiem vispārīgiem tipiem, mūžīgi pastāvošām cilvēku sabiedrības “institūcijām” (nav nejaušība, ka viņš bieži atgriezās pie idejas par fundamentālo vienotību visos “mācību institūcijas” laikos). Šāda pieeja noteica skatījumu uz parādībām plašumu, ļaujot saskatīt jauno pazīstamajā, taču tā arī ierobežoja jēdziena iespējamo pielietojumu loku – tā plašums izrādījās pārmērīgs daudziem specifiskiem uzdevumiem.

Kāns īpašu nozīmi piešķīra gaismas organizācijai. Gaisma viņam ir vissvarīgākais strukturālais telpas veidošanas līdzeklis, neaizstājams nosacījums tās īpašību uztverei.

Klasiskā arhitektūra izraisīja Kāna dziļu cieņu kā izpausme cilvēka spējai izprast pasaules likumus un iemiesot tos noteiktos īpašos apstākļos. Bet ideja par pagātnē radīto formu atdarināšanu viņam bija sveša.

Mūsdienu buržuāziskajā pasaulē, nemierīgajā un sadrumstalotajā, Kānam izdevās saglabāt ticību visaptverošu radošuma likumu pastāvēšanai. Bet, atsakoties no oportūnistiskā un nejaušības, viņš arī lauza sociālās realitātes konkrētību.

Pirmās nozīmīgākās Kāna koncepcijas realizācijas bija Jēlas Universitātes Mākslas muzeja ēkas Ņūheivenā (1951-1953) un Amerikas Medicīnas profesionāļu federācija Filadelfijā (1954-1956). Šeit bija acīmredzama Kāna tieksme pēc līdzsvara viņa kompozīcijās un to taustāmais svars. Kāns pat nedaudz pārspīlēja konstrukciju masivitāti un lielo plastiskumu un efektīvi izmantoja materiālu kontrastus. Viņš neizvairījās no simetrijas, bet izmantoja arī tās daļēju pārkāpumu kā spēcīgu emocionālās ietekmes metodi.

Kāns kļuva plaši pazīstams ar medicīnas laboratoriju ēku Pensilvānijas Universitātē (Filadelfija, 1957-1961). Skaidrs tilpuma sadalījums, kas balstīts uz loģisku telpu sadalījumu, ļāva radīt izcilu plastisko spriegumu neparastā kompozīcijā. Šis darbs, kurā Luiss Kāns sasniedza nenoliedzamu oriģinalitāti, iezīmē radošā brieduma perioda sākumu, kas sākās sešdesmit gadu vecumā.

Turpmākajos gados Kāns ar drudžainu darbu, šķiet, mēģināja kompensēt zaudēto laiku. Viņš vienlaikus veido projektus vairākiem lieliem objektiem, tostarp valdības centra kompleksam Dakā, Austrumpakistānas galvaspilsētā, Indijas Menedžmenta institūtam Ahmedabadā, Kongresu pilij Venēcijā, mākslas koledžai Filadelfijā un Salk Biological. Institūts Sandjego (ASV).

Lūk, ko Kāns teica par jaunāko projektu:

“Džona Salka institūta, poliomielīta vakcīnas izgudrotāja Sandjego, ēkām ir cits risinājums. Servisa telpas šeit ir sagrupētas tehniskajos stāvos, mijas ar galveno servisa telpu stāviem. Tehnisko stāvu augstums ir pietiekams, lai pa tiem varētu staigāt. To telpu nosaka struktūras forma. Liela uzmanība šeit tika pievērsta harmonijas panākšanai starp vecajām un jaunajām ēkām.

Salkas institūts atrodas kanjona augšējā malā. Zemāk ir okeāns. Laboratorijas ir atdalītas no ēkas, kurā atrodas sanāksmju telpa. Salka uzstādītā programma bija lakoniska. Viņš teica: "Es vēlētos uzaicināt Pikaso uz savu laboratoriju - pretējā gadījumā zinātnieki kļūst par bioloģijas tehniķiem. Zinātnei ir jākalpo mākslai, jo tā atrod to, kas pastāv, bet māksla rada to, kas pirms tās nebija.

Biroju telpās centos radīt tuvības un komforta atmosfēru, ko simbolizē paklāji un dūmakas pīpes. Laboratorijās viss ir racionāli un sterili.

Materiāls bija monolīts betons. Koka veidņu paneļu šuves bija tādas, ka betons tika izspiests uz āru - ciešas šuves vietā. Šī ideja izriet no idejas, ka šuve ir ornamenta sākums. Bet sējumu, kur atrodas biroji, ārējā apdare ir no tīkkoka. Tam vajadzētu izcelt šo telpu īpašo garu.

Šķiet, ka meistara jēdziens iegūst arvien daudzveidīgāku izpausmi. Jaunie projekti ir risināti plaši un holistiski. Tomēr liela daļa no tiem rada iespaidu, ka tie ir tēti. Monumentalitāte, kas attīstās pašpietiekamā kvalitātē, ir nepārvarama.

Lai nesaskaņotajā un neloģiskajā buržuāziskajā pasaulē saglabātu koncepcijas harmoniju un loģiku, Kāns to pārvērš par sava veida slēgtu sistēmu. Un šī izolācija nes augļus, virzoties uz radošām abstrakcijām. Kāna “agro” darbu dabiskums ir zudis, darbi, kas patiešām varētu iemiesot apzinātos dabas un cilvēka darbības likumus.

"Komponists pieraksta notis, lai dzirdētu skaņas," rakstīja arhitekts. – Arhitektūrā ritms tiek veidots tā, lai dzimst gaismas un telpas atbilstības mūzika. Tāpēc mūzikas un arhitektūras simboli ir ļoti tuvi.

Es uzskatu, ka arhitektūra ir gudrs veids, kā organizēt telpu. Tas jāveido tā, lai struktūra un telpa parādītos pati par sevi. Izvēloties dizainu, jāņem vērā gaismas organizācija. Apkalpošanas telpu struktūrai jāpapildina apkalpojamo telpu struktūra. Viens rupjš, brutāls, otrs ažūrs, gaismas pilns.»

Luiss Izidors Kāns dzimis Ezeles salā (Sāremā) Igaunijā 1901. gada 20. februārī. Būdams sešus gadus vecs bērns, Luiss kopā ar vecākiem pārcēlās uz ASV un kopš 1906. gada dzīvoja Filadelfijā. Ar izcilām spējām zīmēšanā un mūzikā viņš iestājās Pensilvānijas universitātes arhitektūras nodaļā, kuru absolvēja 1923. gadā. Mūzika, lai gan tā nekļuva par Kāna profesiju, pavadīja visu viņa dzīvi. Savos teorētiskajos izteikumos Kāns bieži izmantoja arhitektūras jaunrades salīdzinājumus ar komponistu darbiem. Kāna skolotājs universitātē bija Parīzes Ecole de Beaux Arts pārstāvis Pols Krēta, pie kura Kāns turpināja strādāt arī pēc skolas beigšanas.

Viņa radošās biogrāfijas sākums nebija daudzsološs. Viņa saskarsme ar Eiropas "avangarda" arhitektūru 1928.–1929. gada ceļojuma laikā iedragāja viņa ticību klasicisma doktrīnu visvarenībai. Viņu īpaši iespaidoja Lekorbizjē darbi. Un Kāns pievienojās funkcionālistiem.

Tā viņš pats to laiku atcerējās:

Sāku strādāt Eiropas skolas iespaidā un tikai divdesmit gadus vēlāk varēju atrast savu stilu, attīstot to, kad man uzdeva veikt projektu Jēlas Universitātes Mākslas muzejam.

Es labi saprotu vārda "pasūtīt" nozīmi. Šī kārtība arhitektūrā ir visur, arī senajā arhitektūrā. Izpratne par šo kārtību man radās jaunā nozīmē. Es gribu ar piemēru parādīt, uz ko, kā es saprotu, balstās arhitektūra. Man tika dots uzdevums izveidot āra peldbaseinu, kur ļoti stingri tika ievērots dalījums vīriešu un sieviešu daļās. Pirmā doma bija centrā novietot kontrolposteni un izveidot daudzas starpsienas. Un es pie tā strādāju vairākus mēnešus, pirms es sapratu atšķirību starp arhitektūru un arhitektūras spēlēšanu. Un tad es izgudroju istabu-kolonnu, kuras atvērtajā pusē bija siena, kas norobežoja telpas. Balsti un kolonnas kļuva arī par dienesta telpām.

Darbs pie neliela objekta – peldbaseina – mani noveda pie teorijas, ka dienesta telpas un apkalpojamās telpas ir jānodala. Šis sadalījums kļuva par visu manu plānu pamatu."

Kāns īpašu nozīmi piešķīra gaismas organizācijai. Gaisma viņam ir vissvarīgākais strukturālais telpas veidošanas līdzeklis, neaizstājams nosacījums tās īpašību uztverei.

Klasiskā arhitektūra izsauca Kāna dziļu cieņu kā izpausme cilvēka spējai izprast pasaules likumus un iemiesot tos noteiktos īpašos apstākļos. Bet ideja par pagātnē radīto formu atdarināšanu viņam bija sveša.

Pirmās nozīmīgākās Kāna koncepcijas realizācijas bija Jēlas Universitātes Mākslas muzeja ēkas Ņūheivenā (1951–1953) un Amerikas Medicīnas profesionāļu federācijas Filadelfijā (1954–1956). Šeit izpaudās Kāna tieksme pēc līdzsvara kompozīcijās un to taustāmais svars. Kāns pat nedaudz pārspīlēja konstrukciju masivitāti un lielo plastiskumu un efektīvi izmantoja materiālu kontrastus. Viņš neizvairījās no simetrijas, taču izmantoja arī tās daļēju pārkāpumu kā spēcīgu emocionālās ietekmes metodi.

Kāns kļuva plaši pazīstams ar medicīnas laboratorijas ēku Pensilvānijas Universitātē (Filadelfija, 1957–1961). Skaidrs tilpuma sadalījums, kas balstīts uz loģisku telpu sadalījumu, ļāva radīt izcilu plastisko spriegumu neparastā kompozīcijā. Šis darbs, kurā Luiss Kāns sasniedza nenoliedzamu oriģinalitāti, iezīmē radošā brieduma perioda sākumu, kas sākās sešdesmit gadu vecumā.

Lūk, ko Kāns teica par jaunāko projektu:

Ofisos centos radīt tuvības un komforta atmosfēru, ko simbolizē paklāji un dūmakas pīpes. Laboratorijās viss ir racionāli un sterili.

Materiāls bija monolīts betons. Koka veidņu paneļu savienojumi bija tādi, ka betons tika izspiests uz āru - ciešas šuves vietā. Šī ideja izriet no idejas, ka šuve ir ornamenta sākums. Bet sējumu, kuros atrodas biroji, ārējā apdare ir no tīkkoka. Tam vajadzētu izcelt šo telpu īpašo garu.

Meistara jēdziens, šķiet, iegūst arvien daudzveidīgāku izpausmi. Jauni projekti ir risināti plaši un holistiski. Tomēr liela daļa no tiem rada iespaidu, ka tie ir tēti. Monumentalitāte, kas attīstās pašpietiekamā kvalitātē, ir nepārvarama.

Kāna lielākie projekti ietver:

Jēlas Universitātes mākslas muzejs Ņūheivenā (1951-1953);

Amerikas Medicīnas profesionāļu federācija Filadelfijā (1954-1956);

Medicīnas laboratorijas Pensilvānijas Universitātē Filadelfijā (1957-1961);

valdības centrs Dakā - Austrumpakistānas galvaspilsētā;

Indijas Vadības institūts Ahmedabad;

Kongresu pils Venēcijā;

mākslas koledža Filadelfijā;

Salka Bioloģijas institūts Sandjego.

(1901-02-20 ) Dzimšanas vieta Nāves datums Darbi un sasniegumi Galvenās ēkas

Luiss Izidors Kāns (Luiss Izadors Kāns, 20. februāris - 17. marts) - ebreju izcelsmes amerikāņu arhitekts, viens no Filadelfijas pilsētas plāna autoriem.

Biogrāfija

Luiss Kāns ir dzimis Igaunijā, 1905. gadā kopā ar vecākiem pārcēlies uz ASV un absolvējis Mākslas un arhitektūras koledžu Pensilvānijas Universitātē Filadelfijā (1920) un Tēlotājmākslas skolas arhitektūras nodaļu (1925). . Profesors Jēlas (1947-1957) un Pensilvānijas (1957-1974) universitātēs. Viņa darbam bija būtiska ietekme uz Amerikas arhitektūras sejas veidošanu divdesmitā gadsimta vidū.

Izvēlētie projekti un ēkas

Jēlas Universitātes mākslas galerija Ņūheivenā (1951-1953);
Amerikas Medicīnas profesionāļu federācija Filadelfijā (1954-1956);
Trentonas ebreju kopienas centra ēka, Ņūdžersija, ASV (Trentona, Ņūdžersija, ASV), 1954-1959.
Bioloģisko pētījumu institūts Sandjego, Kalifornijā, ASV (Sandjego, Kalifornija, ASV), 1959-1966.
Olivetti rūpnīca Harisburgā, Pensilvānijas štatā, ASV (Harisburga, Pensilvānija, ASV), 1960. gadi.
Administratīvās ēkas un izglītības ēkas Dakas pilsētā, Bangladešā (Dacca, Bangladeša), 1962. gads.
Indijas vadības institūts, Ahmedabad, Indija, 1962.
Mikves Izraēlas draudzes sinagogas projekts, Filadelfija, Pensilvānija (Filadelfija, ASV), 1961-1970. Nerealizēts.
Filipsa Ekseteras akadēmijas bibliotēkas ēka, Eksetera, Ņūhempšīra, 1965-1971.
Hurvas sinagogas rekonstrukcija Jeruzalemes vecpilsētā Izraēlā (Jeruzaleme, Izraēla), 1968. gads.
"Memoriāls sešiem miljoniem", Manhetena, Ņujorka, ASV (Manhetena, Ņujorka, ASV), 1967-1969.
Beth El sinagoga Čapakvā, Ņujorkā, 1966-1972.
Volfsona centrs Telavivas Universitātes telpās Telavivā, Izraēlā (Telaviva, Izraēla). Mašīnzinību un transporta inženieru fakultāte.
Jēlas Britu mākslas centrs, Jēlas Universitāte, Ņūheivena, Konektikuta (Jēlas Britu mākslas centrs, Jēlas Universitāte, Ņūheivena, Konektikuta), 1969.-1974.
Kongresu pils Venēcijā;
Mākslas koledža Filadelfijā;

Uzrakstiet atsauksmi par rakstu "Kāns, Luiss"

Saites

Fragments, kas raksturo Kānu, Luisu

- Tur nav nekā…
- Ļoti slikti man?.. Kas tas ir? – jautāja jūtīgā Nataša.
Sonja nopūtās un neatbildēja. Grāfs, Petja, es Šoss, Mavra Kuzminišna, Vasiličs ienāca viesistabā, un, aizvēruši durvis, viņi visi apsēdās un vairākas sekundes sēdēja klusībā, viens uz otru neskatoties.
Grāfs pirmais piecēlās un, skaļi nopūšoties, sāka taisīt krusta zīmi. Visi darīja tāpat. Tad grāfs sāka apskaut Maskavā palikušos Mavru Kuzminišnu un Vasiļihu, un, kamēr viņi satvēra viņa roku un skūpstīja viņa plecu, viņš viegli uzsitīja viņiem pa muguru, sakot kaut ko neskaidru, sirsnīgi nomierinošu. Grāfiene iegāja attēlos, un Sonja atrada viņu tur uz ceļiem pretī attēliem, kas palika izkaisīti gar sienu. (Saskaņā ar ģimenes leģendām, ar viņiem tika uzņemti visdārgākie attēli.)
Uz lieveņa un pagalma cilvēki, kas devās prom ar dunčiem un zobeniem, ar kuriem Petja viņus bija bruņojusi, biksēm, kas bija iebāztas zābakos un cieši piesprādzētas ar jostām un vērtnēm, atvadījās no palikušajiem.
Kā vienmēr izbraukšanas laikā, daudz kas tika aizmirsts un kārtīgi nesapakots, un diezgan ilgu laiku abpus atvērtajām durvīm un karietes pakāpieniem stāvēja divi gidi, kas gatavojās vizināt grāfieni, bet meitenes ar spilveniem, saišķiem, un rati skrēja no mājām uz ratiem, un krēslu, un atpakaļ.
- Katrs aizmirsīs savu laiku! - teica grāfiene. "Tu zini, ka es nevaru tā sēdēt." - Un Dunjaša, sakodusi zobus un neatbildējusi, ar pārmetumu sejā metās karietē, lai pārtaisītu sēdekli.
- Ak, šie cilvēki! - sacīja grāfs, pakratīdams galvu.
Vecais kučieris Jefims, ar kuru grāfiene bija vienīgā, kas nolēma braukt, sēdēdams augstu uz viņa kastes, pat neatskatījās uz to, kas notiek aiz viņa. Ar trīsdesmit gadu pieredzi viņš zināja, ka nepaies ilgs laiks, kad viņi viņam pateiks: "Dievs, svētī!" un ka, kad viņi sacīs, viņi viņu apturēs vēl divas reizes un sūtīs par aizmirstām lietām, un pēc tam viņi viņu atkal apturēs, un pati grāfiene izliecīsies pa viņa logu un lūgs viņu, Dievs Kristus, lai brauc vairāk uzmanīgi nogāzēs. Viņš to zināja un tāpēc pacietīgāk nekā viņa zirgi (īpaši kreisais sarkanais - Piekūns, kurš spārdīja un, košļādams, pirkstos) gaidīja, kas notiks. Beidzot visi apsēdās; soļi sanāca un viņi metās karietē, durvis aizcirtās, viņi sūtīja pēc kastes, grāfiene izliecās un teica, kas viņai jādara. Tad Jefims lēnām noņēma cepuri no galvas un sāka krustoties. Pasts un visi cilvēki darīja to pašu.
- Ar Dieva svētību! - teica Jefims, uzvilcis cepuri. - Izvelc to ārā! - postile pieskārās. Labais sakabes stienis iekrita skavā, augstās atsperes gurkstēja, un korpuss šūpojās. Kājnieks ejot uzlēca uz kastes. Vagons trīcēja, izbraucot no pagalma uz trīcošā bruģa, arī pārējie vagoni trīcēja, un vilciens virzījās pa ielu augšup. Ratos, ratiņos un krēslos visi tika kristīti baznīcā, kas atradās pretī. Maskavā palikušie cilvēki gāja abās vagonu pusēs, tos izraidot.
Nataša reti bija piedzīvojusi tik priecīgu sajūtu, kādu viņa piedzīvoja tagad, sēžot karietē blakus grāfienei un skatoties uz pamestas, satrauktas Maskavas sienām, kas lēnām virzījās viņai garām. Viņa ik pa laikam izliecās pa vagonu logu un skatījās turp un atpakaļ uz garo ievainoto vilcienu, kas brauca viņiem priekšā. Gandrīz visiem priekšā viņa varēja redzēt prinča Andreja karietes aizvērto augšdaļu. Viņa nezināja, kas tajā atrodas, un katru reizi, domājot par savas karavānas teritoriju, viņa ar acīm meklēja šo karieti. Viņa zināja, ka ir priekšā visiem.
Kudrinā no Ņikickas, no Presņas, no Podnovinskas piebrauca vairāki Rostovas vilcienam līdzīgi vilcieni, un pa Sadovaju divās rindās jau brauca vagoni un rati.

Arhitekts Yu Ming Pei atgādināja, ka kādreiz slavēja Kānu par Ričarda Medicīnas pētījumu laboratorijas izveidi. Bet viņš atbildēja: "Labākais vēl tikai priekšā." Labākais bija Salkas institūts.

Poliomielīta vakcīnas izstrādātājs Jonass Salks pirmo reizi ar arhitektu tikās 1959. gadā. Viņš ieradās Kāna birojā Filadelfijā un jautāja, ko viņš varētu ieteikt institūta-laboratorijas projektam. Taču, ieraudzījis Kāna darbu, Salks saprata, ka neviens nav jāmeklē.

Viņu simpātijas bija abpusējas. Arhitekts runāja par Solku kā par labāko klientu viņa dzīvē. Pirms darba sākšanas Salks sacīja Kānam, ka nevēlas šeit redzēt kokus vai zāli. "Tam vajadzētu būt akmens laukumam, nevis dārzam," skaidroja zinātnieks. "Un mēs abi uzskatījām, ka tas būtu ļoti pareizi," intervijā sacīja Kāns.

Jonass Salks un Luiss Kāns

Salks arī uzticēja Kānam, ka vēlas laboratoriju, kas ir “Pikaso apmeklējuma cienīga”. Arhitekts savus vārdus uztvēra burtiski: ēka izrādījās minimālistiska un vienlaikus simboliska, lai gan tajā bija būtiskas novirzes no sākotnējā plāna.

Kāns nesaskatīja maz atšķirību starp slēgtu intelektuālo kopienu un mūkiem, tāpēc centās Salkas institūtu padarīt līdzīgu klostera pagalmam. Pēc tam no šīs ieceres nācās atteikties, un no sākotnējā plāna palika tikai travertīna zona ar dīķi. Ap to ir divi pietupieni laboratoriju bloki. Pirmā stāva līmenī ir segtas galerijas ar kolonnām – tātad Kānam tomēr izdevās izdarīt atsauci uz klosteru ordeņu arhitektūru.

Sākotnējā plānojumā iekšpagalms ir norobežots, un dīķis atrodas attālumā no laboratorijām. Realizētā ēka izrādījās pavisam citāda: pagalms ir atvērts, laboratorijas bloki stāv paralēli viens otram. Ūdens avots ir kļuvis par visa kompleksa centrālo objektu un sadala pamesto teritoriju starp ēkām uz pusēm.

Institūta iekšējā telpa ir sadalīta kopējās laboratorijās un zinātnieku privātajos kabinetos, kurus arhitekts nosauca par "pētniecības portikiem". Tie ir pārvērsti pagalmā 45 grādu leņķī - to robainās malas atšķaida ēkas minimālistisko kompozīciju. No biroja logiem paveras skats uz Kluso okeānu.

Un šeit mēs nonākam pie interesantākā: šīs ēkas savienojuma ar ūdeni. Pirmais, ko cilvēks redz, ieejot institūta pagalmā, ir šaurā taisnstūra formā ietverts avots. Ūdens ieplūst baseinā pamestā laukuma otrā galā, taču tas nav redzams – tas ir pietiekami zems, lai paliktu acij neredzams; tādēļ šķiet, ka tieva straume nepabeidz savu ceļu otrā pagalma galā, bet plūst tālāk un atgriežas savā iztekā - okeānā.

Komplekss pēc restaurācijas

Dabiskā vide institūtā ir apvienota ar rūpnieciskās būvniecības metodēm. Logi un augšējās galerijas ir apdarinātas ar tīkkoka koku – arhitektei patika, kā dabīgais materiāls savienojās ar monolītu betonu, no kura celtas ēkas. Kāns atstāja ārsienas tukšas: "Mums tas jādara - jāizceļ procesa būtība," viņš uzskatīja un apzināti saglabāja visas arhitektūrai raksturīgās "rētas".

Agrākā institūta ēka - tā pati Ričarda Medicīnas pētījumu laboratorija - nebija tik veiksmīga. Skolēni sūdzējās, ka telpās nav pietiekami daudz vietas un ir grūti uzturēt nemainīgu temperatūru. Tehniskais pildījums patiesībā izrādījās masīvāks nekā projektā, gaisa vadi sniedzās ārpus tehniskās zonas un pārblīvēja telpu.

Kāns no tā mācījās: Solkas institūtā laboratorijas kļuva plašākas. Logu rāmji un koka paneļi ir piestiprināti pie īpašām sijām; tos var atskrūvēt, lai pa logu varētu izvilkt apjomīgu aprīkojumu. Visas komunikācijas izvietotas atsevišķos stāvos, kas mijas ar strādniekiem.

Vienīgais, ko arhitekts neņēma vērā, bija okeāna klimata ietekme. Kompleksu smagi sabojāja augsts mitrums. Sliktākā no visām bija koka apdare - logi un apšuvuma paneļi izžuva, un iekšā apmetās sēnīšu organismi un kukaiņi. Bet tagad Salkas institūtam būs otra dzīve. Getty fonds, kas pārrauga restaurāciju, uzstāja, lai tiktu saglabāts pēc iespējas vairāk oriģinālo materiālu. Pat sarežģītie tīkkoka paneļi tika saglabāti par 70%.

Pēc šī video, kas uzņemts pirms 2 gadiem, var skaidri spriest par nodiluma pakāpi

Zinātniekiem šī ēka patika toreiz, 1965. gadā, un patīk joprojām. Daudzi no viņiem saka, ka šī arhitektūra ir ne tikai skaista, bet arī var sagatavot darbu. Fakti to apstiprina: tā pastāvēšanas gados 11 cilvēkiem, kuri kļuva par Nobela prēmijas laureātiem, izdevās strādāt Salkas institūtā. Visticamāk, tas joprojām būs svarīgs gan kā pētniecības centrs, gan kā arhitektūras brīnums, kas palīdz veikt atklājumus un glābt dzīvības.

Luiss Izidors Kāns(Louis Isadore Kahn, 1901. gada 20. februāris - 1974. gada 17. marts) - ebreju izcelsmes amerikāņu arhitekts, viens no Filadelfijas pilsētplānojuma autoriem.

Biogrāfija

Luiss Kāns dzimis Igaunijā, 1905. gadā kopā ar vecākiem pārcēlies uz ASV, beidzis Pensilvānijas Universitātes Mākslas un arhitektūras koledžu Filadelfijā (1920) un Tēlotājmākslas skolas arhitektūras nodaļu (1925). Profesors Jēlas (1947-1957) un Pensilvānijas (1957-1974) universitātēs. Viņa darbam bija būtiska ietekme uz Amerikas arhitektūras sejas veidošanu divdesmitā gadsimta vidū.

Izvēlētie projekti un ēkas

Jēlas Universitātes mākslas galerija Ņūheivenā (1951-1953);
Amerikas Medicīnas profesionāļu federācija Filadelfijā (1954-1956);
Trentona, Ņūdžersija, ASV ebreju kopienas centra ēka, 1954-1959.
Bioloģisko pētījumu institūts Sandjego, Kalifornijā, ASV (Sandjego, Kalifornija, ASV), 1959-1966.
Olivetti rūpnīca Harisburgā, Pensilvānijas štatā, ASV (Harisburga, Pensilvānija, ASV), 1960. gadi.
Administratīvās ēkas un izglītības ēkas Dakas pilsētā, Bangladešā (Dacca, Bangladeša), 1962. gads.
Indijas vadības institūts, Ahmedabad, Indija, 1962.
Mikves Izraēlas draudzes sinagogas projekts, Filadelfija, Pensilvānija (Filadelfija, ASV), 1961-1970. Nerealizēts.
Filipsa Ekseteras akadēmijas bibliotēkas ēka, Eksetera, Ņūhempšīra, 1965-1971.
Hurvas sinagogas rekonstrukcija Jeruzalemes vecpilsētā Izraēlā (Jeruzaleme, Izraēla), 1968. gads.
"Memoriāls sešiem miljoniem", Manhetena, Ņujorka, ASV (Manhetena, Ņujorka, ASV), 1967-1969.
Beth El sinagoga Čapakvā, Ņujorkā, 1966-1972.
Volfsona centrs Telavivas Universitātes telpās Telavivā, Izraēlā (Telaviva, Izraēla). Mašīnzinību un transporta inženieru fakultāte.
Jēlas Britu mākslas centrs, Jēlas Universitāte, Ņūheivena, Konektikuta (Jēlas Britu mākslas centrs, Jēlas Universitāte, Ņūheivena, Konektikuta), 1969.-1974.
Kongresu pils Venēcijā;
Mākslas koledža Filadelfijā;