Melns ir ahromatisks tonis, kas pilnībā absorbē visas krāsas. Citiem vārdiem sakot, melns nozīmē gaismas plūsmas kā tādas neesamību. Melns ir baltā pretstats, kas atspoguļo uz to krītošo starojumu. Melns, gluži pretēji, to absorbē. Pasaulē nav absolūti melnas krāsas. Taču jau ir atrasts materiāls, kas tam ir maksimāli pietuvināts. To sauc par Vantablack. 2014. gada laikā tieši šī viela tika nosaukta par melnāko uz planētas. Tas absorbē 99,965% no uz to krītošā starojuma, kas tiek saprasts ne tikai kā pati gaisma, bet arī kā radioviļņi un mikroviļņi. Tagad parunāsim par to, kā iegūt visvairāk melnās krāsas un kas jums ir nepieciešams.
Kādas krāsas sajaukt, lai iegūtu melnu
Ir vairāki veidi, kā iegūt melnu krāsu. Pirmais ir zaļās un sarkanās krāsas sajaukšana. Kā jau minēts, ir gandrīz neiespējami iegūt absolūti melnu krāsu, taču, izmantojot šo metodi, jūs varat iegūt krāsu pēc iespējas tuvāk melnai. Ja vēlaties iegūt piesātinātāku melno krāsu, varat izmēģināt šādu metodi - šī ir atņemšanas shēmas izmantošana. Lai to izdarītu, ir apnicīgi sajaukt fuksīna, ciāna un dzelteno krāsu. Šīs krāsas sauc par primārajām. Zilā un purpursarkanā krāsā ir cits nosaukums - ciāna, fuksīna. Var jaukt eļļas, akvareļu vai akrila krāsas.
Kā iegūt melnu nokrāsu
Papildus klasiskajai melnajai krāsai ir arī tās nokrāsas, ar kurām jūs varat piešķirt savam darbam oriģinalitāti. Lai apsvērtu šo jautājumu, ienirt vēsturē un aplūkosim, kādi melnās krāsas toņi pastāvēja agrāk un kuri no tiem ir izplatīti mūsu laikā. Iepriekš bija šādi melni toņi:
- Aspid toni. Tas ir melns un pelēks.
- Antracīta melna krāsa. Šī ir ļoti bagāta melna krāsa ar spīdumu.
- Karameļu nokrāsa.
- Clusy.
- Nedaudz vērša asiņu. Tas ir melns, kas sajaukts ar sarkanu.
- Bardadym.
Pašlaik tiek izmantoti citi melnās krāsas toņi. Ar dažādām izmantotās krāsas proporcijām melnā krāsa var iegūt zilganu, brūnu un citus toņus. Turklāt, pievienojot jau iegūtajai krāsai balto, var panākt vienu vai otru melno toni. Apsveriet vairākus melnās krāsas toņus un runājiet arī par to, kā tos iegūt.
- Mīksts melns tonis. Lai iegūtu šo toni, jums jāsajauc tirkīza, rozā un dzeltena krāsa. Jau iegūtajai melnajai krāsai var pievienot arī nedaudz baltuma.
- Vidēji melna nokrāsa. Šajā krāsā melnā nokrāsa būs daudz vairāk nekā maigā melnā nokrāsā. Lai iegūtu, jums jāsajauc rozā, ultramarīns un gaiši dzeltens.
- Intensīvi melna krāsa. Šo melno krāsu var iegūt, ne tikai sajaucot trīs primārās hromatiskās krāsas. Lai to iegūtu, varat sajaukt sarkanu, dzeltenu un zilu krāsu.
- Zils-melns tonis. To var iegūt, sajaucot brūnu un tumši zilu krāsu.
Ja, saņemot vienu vai otru toni, krāsa jums neder, tad varat tai pievienot sarkanu, dzeltenu vai zilu krāsu.
Lai iegūtu melnu krāsu, jums būs smagi jāstrādā, sajaucot krāsas, jo krāsa jāpievieno noteiktās proporcijās. Tomēr nākotnē to būs daudz vieglāk izdarīt, jo jums jau būs liela pieredze krāsu sajaukšanā.
Melnā un baltā krāsa tiek uzskatīta par faktisko krāsas trūkumu. Tāpēc uz jautājumu, kā iegūt melnu, var atbildēt, ka, sajaucot vairākas, iespējams iegūt tikai tai tuvu krāsu.
Melnas krāsas iezīmes
Māksliniekam šī krāsa nozīmē tumšāko, bet zinātniekiem - krāsas neesamību. Melns ir ahromatisks tonis, kas absorbē visu gaismu. Atbilstoši gaismas plūsmas absorbcijai tas ir pretējs baltajam, kas pilnībā atspoguļo uz tā krītošo gaismu un starojumu. Dabiskajā vidē ir tam tonī tuvs materiāls - tas ir Vantablack tumšais ogleklis, kas absorbē 99,96% krītošās gaismas un cita starojuma.
Vēl renesansē glezniecības meistari mēģināja iegūt melnu krāsu un secināja, ka to nav iespējams izgatavot no citām krāsām. Tāpēc izmantoja apdegušus kaulus, no kuru kvēpiem izgatavoja matēti melna toņa krāsu.
Mūsdienās melnā krāsa tiek ražota rūpnieciski no dabīgiem oglekļa pigmentiem, piemēram, grafīta un ogļu.
Praksē tiek izmantoti 2 galveno krāsu modeļi:
- RGB- piedeva, kuras pamatā ir no objektu virsmām atstaroto staru superpozīcija. To izmanto datoru monitoros, satur galvenās krāsas: R-sarkans, G-zaļš, B-zils. Atlikušās krāsas un toņus iegūst, pārklājot.
- CMYK- atņemšanas modelis, kura pamatā ir pigmentu fiziska sajaukšana, kur baltā krāsa ir bez krāsas, un tīri melns, kas iegūts, sajaucot ciānas (C-zils), fuksīna (M-fuksīna) un dzeltenas (dzeltenas) toņus, K ( atslēgas krāsa) - atslēga. Šo sistēmu izmanto poligrāfijas nozarē un printeru drukāšanā.
Kādas krāsas sajaukt?
Lai iegūtu melnu krāsu, kas ir tuvu ideālai, varat sajaukt šādu krāsu krāsas:
- Sarkans un zaļš- iegūtais tonis būs tuvs vēlamajam (patiesībā tas izrādās ļoti tumšs, un, ja paskatās vērīgi, tas nav gluži ideāls).
- Zils, dzeltens un sarkans- ja ņemat šīs 3 pamatkrāsas, tad to sajaukšana ļaus iegūt arī diezgan piesātinātu krāsu shēmu.
- D Papildu krāsas (brūna, violeta, zila)- jums tie jāsajauc mazos daudzumos, tad jūs iegūstat aptuvenu krāsu.
Sajaukšanai var izmantot jebkuru zīmēšanai vai mājsaimniecībai paredzētu krāsu: akrilu, guašu, akvareli un eļļu. Ja nav gatavas klasiskā toņa krāsvielas, tad ir daudz iespēju, kā melno krāsu izgatavot no citām.
Lai iegūtu tīru krāsu, jums būs smagi jāstrādā un jāizvēlas vajadzīgās proporcijas, pakāpeniski pievienojot dažādas krāsas.
Videoklipā: kādas krāsas sajaukt, lai iegūtu melnu.
Ir daudz toņu, kas nedaudz atšķiras no klasiskā melnā, kas ļaus māksliniekam savam darbam pievienot oriģinalitāti. Vēsturiski ir izveidojušies šādi toņi:
- Šīferis - būtībā tas ir tumši pelēks, nosaukums cēlies no šīfera-aspid, ko agrāk izmantoja skolas tāfeles ražošanā.
- Caramasy - sinonīmi "melns", "melns -matains".
- Antracīts ir ļoti piesātināta krāsa ar nelielu spīdumu.
- Buļļu asinis ir melnā un sarkanā krāsu shēma.
- Bardadym - melnā uzvalka karaļa vārds kāršu spēlē.
Mūsdienu melnie toņi atšķiras no iepriekš izmantotajiem:
- Mīksts melns - lai to iegūtu, jums jāsajauc šādas krāsas: tirkīza, rozā un dzeltenas krāsas, dažreiz tie pievieno nedaudz baltuma.
Tas ir ārkārtīgi individuāls un atkarīgs no tā, kā cilvēka acs uztver no dažādām virsmām atstarotos starus. Ir virsmas, kas starus neatstaro, bet absorbē. Kad tās uzsūcas, cilvēks redz.Tāpēc melno sauc par “mirušo” krāsu vai “krāsas trūkumu”.
Tāpēc atbilde uz jautājumu, kā no krāsām iegūt melnu, būs šāda: īstu melnu nevar iegūt, sajaucot citus spektra toņus. Tomēr ir iespējams izveidot ļoti tumšus toņus, kas atšķirībā no citiem rada melnas krāsas iespaidu. Lai noskaidrotu, kādas krāsas jāsajauc, lai iegūtu melnu, vajadzētu pievērsties mākslas teorijai un krāsu uztveres psiholoģijai.
Krāsu modeļi un krāsu sintēze
Ir divi krāsu sintēzes modeļi, tas ir, jaunu krāsu un toņu iegūšana.
Piedeva - modelis krāsas iegūšanai, kura pamatā ir no objektu virsmām atstaroto staru pievienošana un superpozīcija. Šis modelis tiek izmantots monitoros un ekrānos, tā galvenais krāsu diapazons ir RGB. Piedevu krāsu sintēze balstās uz trim galvenajām gaismām: un zilo. Uzliekot un sajaucot šos starus, veidojas visi pārējie toņi, izņemot melno. Šajā modelī melnā krāsa tiek uzskatīta par pilnīgu atspulgu neesamību.
Subtractive - modelis, kas balstīts uz fizisko pigmentu un krāsu maisījumu. Tā uzskata, ka balts ir krāsas trūkums. Un melnu iegūst, sajaucot visus pamata toņus. Tātad, kādas krāsas jums jāsajauc, lai iegūtu melnu? Subtraktīvā modelī primārās (vai primārās) nokrāsas ir fuksīna, ciāna un dzeltena.
Subtraktīvā sajaukšanas metode
Salīdzinot ar aditīvo krāsu sintēzi, atņemšanas modelis rada mazāk toņu. Turklāt atņemšanas sintēzes teorētiskais vai matemātiskais modelis būtiski atšķiras no praksē iegūtā. Piemēram, teorētiski sajaucot trīs pamatkrāsas, vajadzētu iegūt melnu. Tomēr praksē šī krāsa iznāk ļoti tumši brūnā krāsā.
Subtraktīvā metode tiek izmantota drukā un poligrāfijā, kur ir ļoti svarīgi panākt patiesu melno krāsu. Lai to iegūtu, trim pamatkrāsām tiek pievienota “atslēga”. Tieši no šejienes atņemšanas modeļa galvenā diapazona nosaukums ir CMYK, kur C ir ciāna (ciāna, krievu valodā to sauc par zilu vai zaļgani zilu), M ir fuksīna (violeta nokrāsa), Y ir dzeltena. (dzeltens), un K ir atslēgas krāsa (atslēgas krāsa). Šajā diapazonā galvenais ir dabiskais melns. Jautājot, kā iegūt melnu no hromatiskā spektra krāsām, printeri saprata, ka neviens iegūtais tonis nevar aizstāt dabisko melno.
Trīs pamatkrāsas
Saskaņā ar Johannesa Ittena mākslas teoriju ir trīs, ja sajauc, tiek iegūtas visas pārējās spektra krāsas. Ittens kā galvenos izcēla sarkano, dzelteno un zilo krāsu. Turpmākās teorijas noteica, ka ideālās pamatkrāsas bija purpursarkana (fuksīna), ciāna (ciāna) un dzeltena. Tieši tās sauc par primārajām – krāsām, kas atspoguļo lielāku spektru un kuras nevar iegūt, kombinējot citus toņus.
Faktiski sarkanā un zilā krāsa nav primārā. Tās absorbē vairāk gaismas nekā atstaro, taču, neskatoties uz to, tās joprojām bieži sauc par pamatkrāsām un tiek izmantotas, lai izveidotu pārējo krāsu apli.
Piezīme: Baltā un melnā krāsa nav iekļauta spektrā un tiek saukta par ahromatiskām. Kā iegūt melnu krāsu no krāsām, tas vienmēr ir bijis daudzveidīgs un atkarīgs no daudzām šobrīd pastāvošām teorijām.
tīras krāsas
Saskaņā ar agrīno teoriju tīrās krāsas bija sarkana, zila, dzeltena un zaļa. Tika uzskatīts, ka tos nevar iegūt, sajaucot citus toņus. Vēlāk, attīstoties tehnoloģijām, izrādījās, ka trīs pamatkrāsas, kuras nevar iegūt, ir fuksīna, ciāna un dzeltena.
Mūsdienu krāsu teorija izšķir trīs primārās, trīs sekundārās hromatiskās un vienu ahromatisko - melno. Kādas krāsas sajaukt, lai iegūtu melnu, atšķiras. Salīdzinot, darbojas viss, sākot no primāro nokrāsu sajaukšanas līdz sarkanās, zilās un dzeltenās vai pat sarkanās un zaļās krāsas sajaukšanai.
Sekundārās krāsas ir zaļa, zila un sarkana. Zaļo iegūst, sajaucot dzelteno ar zaļgani zilu. Fuksīna un ciāna padara zilu. Un, sajaucot violetu ar dzeltenu, jūs varat iegūt sarkanu.
Teorētiski jautājums par to, kā no krāsām iegūt melnu krāsu, tiek atrisināts, sajaucot trīs pamatkrāsas to ideālajos toņos. Tās ir ciāna, fuksīna un dzeltena. Taču ideālo melno iegūt, kombinējot citus, praktiski nav iespējams. Tipogrāfijā un glezniecībā tiek izmantota dabīgā melnā krāsa.
dabīgi melns
Melns patiesībā ir krāsas trūkums. Jo vairāk gaismas staru objekta virsma absorbē, jo tumšāks tas izskatās. Absolūti melns dabā neeksistē, bet tumšākais ogleklis Vantablack ir maksimāli tuvu simtprocentīgai gaismas absorbcijai, tas atstaro tikai 0,035% staru.
Galvenie dabiskie pigmenti, no kuriem tiek izgatavota melnā krāsa, ir oglekli. Starp tiem galvenie ir grafīts un kvēpi. Mākslinieki glezniecības rītausmā domāja par to, kādas krāsas jāsajauc, lai iegūtu melnu, un nonāca pie secinājuma, ka melnu nevar iegūt. Augstās renesanses laikā gleznotāji ieguva melno no sadedzināta kaula. Tas bija tumšākais matētais tonis, kas pieejams renesanses laikā.
